一、視覺導向的變化

期刊封面的標題排列順序直接影響到讀者的閱讀購買興趣和第一時間了解刊物內容及性質，并起到重要的視覺導向性的作用。這不僅受到中國傳統古老的竹簡、木簡自上而下、從右向左的編排書寫的影響，在近代開始受到國外字體橫向排列的影響。因此在這段時期有三種標題的排列形式：豎排、橫排還有橫豎交叉結合的垂直排列方式。在美術期刊的封面字體研究中，筆者總結到的這三種排列方式都是以垂直或者水平的構圖形式所呈現，但是在別的類型的期刊封面中還出現過傾斜式構圖，力求表現打破傳統、傳遞出以靜制動的活躍效果。這些都分別起到不同的視覺引導作用，呈現出不同的閱讀秩序感，從而吸引讀者的注意力，以下筆者將會分別舉例分析和證實。

1.封面字體豎向排列

早在先秦時期人們已經大量的運用竹、木簡作為書寫的記錄工具，作為手寫載體的一根一根的“簡”，這些有紋理的天然材料，人們根據紋理的走向來書寫，逐漸形成了古書豎向排列的日常書寫習慣。雖然東漢時期紙的發明替代了竹、木簡，書寫材料和工具的局限不復存在，但人們長時間的閱讀習慣和書寫方式依舊保留了下來，近代的一部分書刊雜志的文字排列將此傳統習慣延續了下去。不僅是封面的大標題文字，還有副標題、出版社、期刊號、作者，有時甚至有目錄被印制在封面，均采用豎排的方式。

2.封面字體橫向排列

在國外現代主義設計形式的影響下，國內掀起一股西洋風，人們現代的審美意識逐漸覺醒，很多書刊雜志的封面加入了英文字母的羅馬字體或者無裝飾線字體，與漢字組合在一起，或單獨的漢字美術字體做為封面標題，成為設計者創新的手段。大量外國書籍的涌入，字體的橫排編輯形式逐漸影響到中國書籍的漢字排版模式，開始出現模仿西式的排版方式。也影響到國人的閱讀習慣，成為讀者閱讀的新形式。因此，期刊封面逐漸選用了橫向排列的方式，并占到了大多數。

3.封面字體橫豎交叉排列

當國外的書籍排版方式和閱讀方式影響到中國后，國內又出現一種橫排豎排相結合的創新編排方式，這不僅僅出現在標題上，在封面上還與出版商、作者、副標題等等互相交叉而有所體現。

二、圖文混排的多種形式

從文字與插圖的存在關系分析主要分為兩大類，一類是封面沒有插圖，主要以文字設計為主體，這樣的封面被稱作“素封面”，清新淡雅、干凈利落，以美術理論性文章或者書法集為主要內容；另一類是文字和插圖互相配合共同構成期刊的封面，以文字為主要的信息傳達元素，輔助插圖來強化期刊的主題內容，對文字進行形象的描述和視覺說明并對封面起到美化的作用。在近百幅的美術期刊封面中，插圖最主要的類型是繪畫作品其次為木刻版畫、抽象圖案，還有極少數的攝影圖片作為封面插圖。繪畫版畫作品類能夠增加封面的生動性、趣味性，給人以自然古樸的感覺；抽象圖案通過點線面和幾何形的提煉、組合、穿插、變形等手段，使畫面更加具有形式美感和強烈的視覺效果；攝影圖片則能夠真實再現這樣的圖文視覺語言，更具有藝術表現力和視覺美感，也使讀者更便于理解和接受。文字和插圖的混合排版方式又可以分為兩種：一、刊名與插圖相分離，在位置上互相獨立、彼此相對完整。二、刊名與插圖相交叉，在位置上互相疊壓，一般為刊名放置于封面插圖的上方，兩者形成一個統一體，與期刊封面的設計風格保持協調，達到一種字圖相諧的境界。不管選用何種方式，都必須要切合內容和主題，與期刊整體的風格相協調。文字和圖片的有效構成是裝幀設計的基本形式手段，其中對文字的處理是一項重要的工作。

三、字體組合的多樣化

期刊封面的字體除了主要的刊物標題以外，還有副標題、作者名、出版單位、刊號等文字要素，雖然有的期刊不是全部都出現，但是凡是出現的部分幾乎都呈現出不同的字體搭配樣式。一般情況下，刊名以書法體、印刷體或美術字體出現的時候，名人題簽以書法體出現在刊名的旁邊，期刊的作者、刊號和出版單位選擇宋體的小號字出現在封面標題的下方或封面的最底端或一側不太明顯的位置，當然也有很多其他字體搭配組合的情況出現。例如《晨光》，采用中西文結合的方式，中文刊名才用書法變體的美術字，英文字母采用同種字體設計，風格統一且新穎別致，副英文標題采用有襯線體，和期刊號選用宋體的裝飾效果類似，字號都比較?。弧稄V東美術》，刊名和提名的作者選用書法體，副標題選用印刷黑體；《上海藝術月刊》，刊名選用仿宋的變形美術字，大號字體反白處理，突出和醒目，刊號選用淺灰色的印刷黑體，副標題是字號較小的黑體，出版單位和出版時間選用字號特別小的宋體，如此便突出了封面文字信息的主次關系。有的效果十分明顯，設計者選用的字體和字號十分恰當，算是探索成功的案例，也有匹配不夠成熟的例子，畫面就會略顯生硬，對現在的書籍封面設計都是有所啟發的。