家居設計論文精品(七篇)

序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇家居設計論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

摘要：簡要介紹了電力線通信技術，分析了對利用電力線通信技術實現智能家居網絡的載波技術、網絡控制技術等組網關鍵問題，介紹了一種基于LonWorks技術的電力線智能家居網絡解決方案。

基于電力線通信技術的智能家居網絡系統，利用電力線通信技術通過電源插座完成家庭聯網，并為家庭網絡提供互聯網接入和多媒體音視頻業務，通過家庭服務器對接入家庭網絡的信息家電、安全系統實行監控和管理。

一、電力線通信技術概述

電力線通信技術(PLC)是把載有信息的高頻加載于電流，用電力線傳輸，通過調制解調器將高頻信號從電流中分離出來，傳送到計算機或其他信息家電，以實現信息傳遞的一種通信方式。目前PLC技術已經形成寬帶接入型與家庭網絡型兩種發展模式，家庭網絡型是指通過電力線在用戶家中組建高速LAN。這種模式的PLC只提供家庭內部聯網，即通過家庭的內部的普通電力線，進行組網連接家庭內部局域網。電力線通信技術有以下優點：信息家電可以通過電力線進行通信，無需另外布線，利用電源線實現智能家居網絡成本較低；電力網是覆蓋范圍最廣的網絡，PLC技術可以輕松地滲透到每個家庭，其應用范圍廣泛；網絡的接入點是電源插座，電源插座隨處可見，數目較多且接插方便；不需要撥號，接入電源插座即接入網絡；電力線載波通信較容易實現自動抄表、家居監控等功能。利用電力線載波通信技術實現智能家居網絡最方便。

二、電力線智能家居網絡的關鍵問題

2.1載波技術1)正交頻分多路復用技術。低壓電力線載波信道的傳輸特性的特點是具有時變性，衰減較大，而且各種干擾噪聲復雜。為提高電力線網絡的傳輸質量，電力線通信大都采用正交頻分多路復用技術(OFDM)進行調制。即將串行數據轉化為N個并行數據分配給N個不同的正交子載波，實現并行數據傳輸。這樣既可得到很高的數據傳送速率，又能夠有效地抑制碼間干擾。應用OFDM技術于電力線通信中具有明顯的優越性。OFDM頻帶不僅利用率高，而且抗干擾性強，可以克服電力線上固有的高噪聲、多徑效應和頻率衰減等現象，有效利用現有低壓電力線實現高速數字通信。2)擴展頻譜調制技術。這一技術的抗干擾和抗多徑效應也較強。因此，也有一些廠家采用這種技術開發電力通信產品。擴展頻譜調制技術在相對較寬的頻帶上擴展了信號頻譜，降低了信號的功率譜密度，降低了電磁輻射，削弱了對其他通信系統的干擾。而且接收端通過窄帶濾波技術提取有用信號，信號的信噪比很高，抗干擾性增強。另外，擴頻通信可以實現碼分多址。對于1Mbps左右的系統，應用擴頻技術就可以完全滿足傳輸容量的要求，且其設備簡單，擴頻調制方式較為經濟。當傳輸速率要求在10Mbps及以上時，擴頻技術實現起來較困難。在10Mbps及以上傳輸速率宜采用OFDM調制技術。

2.2網絡控制技術目前，家庭自動化網絡標準有許多種，較為成熟的有X210、CEBus和LonWorks等。1)X210是最早應用于家庭設備自動控制系統的。X210的控制模式為主從控制模式，信息是單向傳輸的，從控點只能接收主控點發來的信息，不能反饋。X210的系統信息的傳輸較慢(傳送一個指令需時0.883s)，抗干擾性能差，可用節點數為256個，只能用于普通家庭中的簡單控制和專項控制。但其價格十分低廉，而且安裝使用較方便，如僅組建一個簡單的家居智能網絡，可以考慮X210技術。2)CEBus是一個較完整的開放系統，美國電子工業協會(EIA)于1992年正式推出，并定為IS260/EIA2600標準。它定義了在幾乎所有傳送媒體(Medium)中信號的傳輸標準，并要求控制信號在所有的媒體中都要以相同的傳送速度(10Kbps)傳送，從而有效地避免信號傳輸中可能出現的“瓶頸”問題。CEBus的抗干擾能力比X210強，控制功能亦十分豐富。但接口技術比較復雜，價錢較貴，在中國的應用不多見。3)LonWorks是由美國Echelon公司于1990年12月開發成功的全分布式智能控制網絡技術。1997年8月，被EIA的集成家庭系統技術委員會定為家庭網絡(HomeNetworking)的標準。Lon2Works完全支持OSI的7成協議，具有良好的開放性、互操作性，其網絡系統組成以分布控制為控制模式。對于網絡家電來說，只需要將已定義的的網絡家電之間信息傳遞的語法和語義標準在應用層實現后，就能夠實現不同廠商之間產品的相互兼容。LonWorks的分布式架構使其具有獨立性，部分節點的故障不會造成系統癱瘓。LonWorks最基本的部件是同時具有通信與控制功能的神經元芯片，具有很強的通信能力和一定的數據處理能力。其抗干擾能力很強，其可靠度是這三種網絡控制技術最高的(約99.8%)，并具有完善的開發系統和工具。LonWorks的分布式架構，每一個控制裝置都可以有隨插即用的功能，減免了二次拉線造成的成本，并避免了重新布線的不便。LonWorks可擴展性強，在將來對系統升級時，可充分利用原有資源，降低升級的復雜性及成本。上述三類家庭自動化網絡技術都是各有其特點，組網時可根據實際情況進行選擇。但如果要組建一個統一的、操作性強、功能完善、可靠性高、可擴展性強的家居智能網絡，采用LonWorks技術是一個明智的選擇。

三、電力線智能家居網絡的組成

本文以LonWorks技術為基礎，采用電力線載波技術來構建家居智能網絡。該網絡以分布控制、集中管理為控制模式，其網絡系統可依靠網絡節點完成自治的控制功能，通信媒體采用電力線。主控節點與家用電腦相連，可控制從節點的功能配置并監控從節點的狀況，并且還負責與Internet的通信。通過主控節點可查看電表、水表、煤氣表的讀數，實現三表的集抄。從節點可接收從電力線傳來的控制信息，完成自治的控制功能，同時反饋家電的一些狀態信息。從節點由電力線網關、信息家用電器組成。在這個網絡系統中，電力網關是一個重要的部件，它用于對網絡信息的發送與接收。電力網關由基于LonWorks網絡系統的LonTalk網絡協議和神經芯片、電力線載波模塊和耦合電路組成。

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關鍵詞：VRML；虛擬現實；三維；裝修設計；DIY

中圖分類號：TP311 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044（2013）16-3724-03

1 概述

隨著人們對家居環境的要求提高，家庭裝修設計進入個性化時代，越來越多的人開始嘗試自己當設計師，為新居貼上個性標簽，但是往往僅憑想象無法確定設計效果，在選擇方案時表現得比較猶豫。對此，該文應用虛擬現實技術通過計算機虛擬三維家居設計環境，幫助用戶在多種感官上產生沉浸于自己設計的家居環境的感覺，從而幫助用戶對設計方案進行正確判斷。

2 VRML虛擬現實建模語言

VRML（Virtual Reality Modeling Language虛擬現實建模語言）始于20世紀90年代，是一種用于三維虛擬場景建模的語言，是目前Internet上三維互動網站制作的主流語言。它的出現及其發展改變了網絡的二維平面世界，帶給我們一個全新的三維立體網絡世界，能夠進行動態交互和智能感知，是計算機網絡、多媒體技術與人工智能等技術的完美結合。

VRML提供了54個節點類型用于構造復雜場景建模，其中有6種插補器節點創建動畫效果，7種傳感器節點完成感知和反應的交互功能，而且可以嵌入Java、 JavaScript等程序實現人機交互，從而極大地擴充其變現能力。還可以將3DS MAX建立的場景直接導出成VRML文件，或者可以在3DS MAX中建立VRML節點。

3 DIY裝修虛擬設計系統設計

系統提供多種可以設計的虛擬空間如客廳、餐廳和臥室等模型，用戶選擇設計空間后，可以更換家具、軟裝等設計元素。虛擬設計作品欣賞提供一些優秀的設計作品供用戶參考。系統幫助對系統的使用進行說明。

4 DIY裝修虛擬設計系統實現

采用VRML建模相對較為麻煩，象虛擬空間如客廳、臥室等的建模以及家具、窗簾等一些復雜造型的建?？梢圆捎脤I建模工具3DS MAX進行建模，導出成VRML文件，然后使用VRML進行優化，使用Script節點添加交互換裝功能。

4.1 導航欄、材質圖片按鈕及其對話框的實現

5 小結

VRML提供各種節點構建動態、豐富的三維場景，并且可以利用程序腳本和Script節點，創建一些節點，讓它們產生復雜的動作，為VRML提供強有力的補充?；赩RML制作的DIY裝修虛擬設計系統能較好地讓用戶隨意更換居室設計，幫助用戶真實感知自己設計的效果，享受自己動手設計自己居住環境的。今后還需在參數化居室，能讓用戶添加設計元素的方面進行改進，增加系統的實用性。

參考文獻：

[1] 胡小強.虛擬現實技術基礎與應用[M].北京：北京郵電大學出版社，2009.

[2] 張德豐，周靈.VRML虛擬現實應用技術[M].北京：電子工業出版社，2010.

[3] 薛慶文，辛允東.虛擬現實VRML程序設計與實例[M].北京：清華大學出版社，2012.

[4] 馮國安. 3ds max建模與動畫[M].武漢：華中科技大學出版社，2012.

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[6] 馮國良.基于 Web及VRML網絡教學平臺的設計與實現[D].西安：西安電子科技大學碩士學位論文，2010.

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論文摘 要：隨著社會的發展?？萍嫉牟粩噙M步，讓擁有簡單形式和單一功能的家具設計已經不能滿足人們的需求?，F在的家具設計不僅需要滿足現代生活和工作的使用要求，也要滿足人們精神上的需求。創新設計是家具設計必經的發展趨勢。

一、家具設計概述

家具，從字面上理解是指人在室內生活和工作中所使用的一種器具，是人們最熟悉的日常用品之一，是一種以滿足生活需要為目的，追求視覺與文化理想的共同產物，人們工作、生活和學習都離不開它。

家具設計是個既古老又時尚的行業。當歷史走進了“工業革命”時代后，家具設計自然成為工業設計學科的一個重要門類，它將藝術與工業融合在一起，既是一門藝術，又是一門應用科學。家居設計主要包括造型設計、結構設計以及工藝設計三個方面。功能、舒適、耐久、美觀這四個方面對于家具設計來說是最基本的要求。人的不同需要導致了人為滿足各種需要而進行的勞動生產和創造，生產工具和生活用品的產生充分體現了人類要生存的最基本要求。同樣，家具也是源于人們的需要而生產的，是造物活動的產物。于是，家具作為滿足人們使用的基本要求的生活用品而出現。當然，好的家具設計不止滿足人們實用、舒適、耐用等基本的使用需求，它還必須滿足人們的審美需求。即適應人們多層次的精神需要。

二、家具設計中創新設計的運用

在近幾年家具設計中，有趣味、益智、游戲性等多種設計手法頻繁的出現在兒童和青少年的家具中，而且這種設計手法漸漸的融入普通家具設計中。這樣的設計出奇不意，給人更多的吸引性、奇趣性的同時，不僅給人們的生活增添了更多的情趣，而且能夠體現出獨特的個性情趣，透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。

（一）形態的創新設計

其中，最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想，既滿足了現代生活方式對家具多樣化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏，追求適合人體結構的造型的同時，重視人在視覺感知上對產品的第一印象，讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師，南娜迪設計的著名的蝴蝶椅，多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時，讓家具使用起來富有人情般的親切感。

（二）功能的創新的設計

功能的創新設計中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能，經過對使用方式的創新挖掘，又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設計，可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間，也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統家具產品中，功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子與CD架，這兩個原本八竿子打不著的家具卻經過設計師的巧妙構思，運用創新的設計元素改變了它們原有的基本造型，將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改變，即拓展了功能，又提升了使用樂趣。融入創新的設計便多了份人情味，更具有吸引力。

（三）材料的創新設計

家具設計的最終目的是為人類服務，而滿足和完善人們對家具的使用需求后，因此將現代技術和設計相結合來設計家具是社會發展的必然要求。設計者應當通過運用各種新材料、新結構、新技術的運用為主要創造要素，強調各種創新元素的綜合能力運用，尋求一個最佳的結合點，創造出美的造型形式，來表現一個產品對人的作用和影響。因此，家具創新的設計從外觀到使用，無不需要考慮各種新材料與設計的融合。

現代家具設計在滿足人們基本功能的需求上，還應當體現現代消費者求新、求奇和求趣的視覺審美與心理審美的需求，這就需要設計師在設計家具時融入各種創新的設計概念。如有一種叫“書蟲”（BookWorm）的書架，它是用，塑料做的，并能任意彎曲，也是特別適合小空間。這種書架的設計就是將新材料運用到家具的創新設計中，讓原來書架的造型隨空間的大小而改變形狀，打破了木質或金屬書架堅固布點的造型。

三、家具設計中創新設計的必要性

隨著國人的生活水平越來越提高，大眾消費水準的不斷提高，人們對家具設計的要求也越來越高。以前功能單一，形式枯燥的家具已經不能滿足人們的需求了。顯然，現在的家具設計不僅需要滿足現代生活和工作的使用需求，也要滿足人們精神上的需求。所以創新設計是家具設計必經的發展趨勢。家具設計師應該將娛樂性質與人類情感很好的融合在一起，在享受現代科學技術給人類帶來的進步與好處的同時，將新形式，新功能，新材料很好的運用到家居設計當中。

因此，在家具設計活動中，要創造出大眾喜愛的家具，我們就應該將創新設計的思想融入到家具設計活動的始終。將新材料、新技術零活運用到家具設計中，這樣的家具設計不管是從形態上，還是功能上都能夠滿足人們使用要求精神需求。于是，家具設計中創新因素的開發也變的尤為重要。

結束語：在現代社會中，家具與人們的生活息息相關，家具的設計在大眾文化里已成為人們生活中不可缺少的一部分，家具的設計在很大程度上要尊重個性的表現，在滿足人們各種需要的同時，更贏注重創新設計的運用。因此創新是家具設計的必然的發展趨勢。

參考文獻：

[1]李萬軍.當代設計批判[M].人民出版社，2010.

[2]唐納德A諾曼.情感化設計[M].北京:電子工業出版社，2005.

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    關鍵詞:中小戶型;家裝設計; 精密設計;陳設特點;論文下載

    隨著我國人民生活水平的不斷提高,人們對生活環境的追求正在提升,高品質的家裝設計是人們對陳設藝術的追求。家裝設計的品味、情趣和內涵體現了現代人的精神。運用新型建筑材料、新的裝修技術加上光和影的變化莫測,追求自由的時尚結構,采用對比強烈的裝飾色彩,以及外秀慧中的選材搭配。在進行小戶型家裝設計時,根據環境特點、功能需要、使用要求以及時尚特點等進行合理美化的設計,實現適度、時尚、高品位的理想藝術境界。小戶型設計空間利用上要力爭向上發展、盡量向下爭取、彈性運用空間、活用室內死角。使室內的陳設品和環境的和諧統一,造型及色彩符合現代人的需求。隨心所欲為自己的小戶型愛窩打扮,享受其中的樂趣,那也是一種幸福。下面就談談自己的膚淺看法。

    一、巧用室內陳設藝術,打造小戶型自由空間

    隨著生活水平的提高,設計者應從現代人們生理、心理的需求出發,滿足人們高質量的居住生活要求?，F代居室空間裝修“重裝飾,輕裝修”,人們正在有效地運用植物、織物和家具等裝飾品,把小戶型空間裝飾的充滿了魅力與活力、精美與生機。小戶型設計師和使用者在追求審美與實用的同時,又在追求節儉。運用對比強烈的感官符號來刺激人的視覺,巧妙地柔和想象力和文化藝術貫穿在整個設計之中。室內陳設不是簡單的擺設,針對不同的室內空間,采用不同的室內陳設品,根據使用功能和審美的需求,運用不同的室內陳設手法及審美的表現形式,創造出滿足人的使用功能和符合人的審美觀的藝術空間。室內陳設藝術設計就是室內裝飾藝術設計,對小戶型設計要做到功能定位要適宜、面積分配要合理、室內空間要良好、細部設計要精密,從時尚性、實用性和文化方面著手對室內進行裝飾設計。如:大件家具柔和色的巧妙搭配,讓室內溫馨時尚。黑白相間的裝飾墻,搭配上紅色圖案的點綴,讓整個客廳充滿了亮麗和幻想。純潔的白色裝飾空間,點綴綠色植物帶來了春的活力。從人文角度進行創造性的設計,為住戶營造個性突出、馨香宜人、設施齊全、變化多端的小戶型居住空間。1

    二、中小戶型的特點及家裝設計上存在的問題

    小戶型的空間利用率比較高,再加上必須的家居設施,使得原本就已經非常狹小的空間,很容易就造成了擁擠的感覺。

    1、中小戶型住戶特點

    中小戶型的精彩在于面積小、時尚而節約、緊湊而精致、玲瓏而剔透,設計合理經濟適用。中小戶型的居住者一般以青年人單身貴族、新婚夫婦或自己單獨生活的老年人。老年人和青年人單身貴族居住30-40 ㎡的超小戶型內,新婚夫婦多數居住在50-60㎡以上的中小戶型內。青年人單身貴族追求新奇、時尚、精美、享樂,推崇時髦。運用現代設計手法,遵循“結構緊湊、時尚華麗、靈活巧妙、南北通透、舒適安逸”的設計原則,打造出一套屬于青年人自己的現代化生活空間。老年住戶喜歡居住在比較穩定、安靜的生活空間內,室內干凈整潔、設施齊全耐用,居住功能程序化,對客廳空間需求量特別大。運用簡約的手法設計功能齊全、設施使用、追求高雅的居住空間。

    2、家裝設計上的弊端

    (1)追求凌亂美

    “凌亂”雜而亂,是物品雜亂且無條理,設計凌亂,浮影縱橫。凌亂美是一種時尚之美,對現代家居所提供的室內在空間設計處理已經不夠完整線條了,需要從視覺、行為乃至心理上具有享受時代潮流的生活空間,中小戶型家裝設計追求流行凌亂美。墻面用色太雜亂、電視墻缺乏創意,色彩選用過多,使室內顯得凌亂。

    (2)缺少實用性

    中小戶型家裝設計方法多樣,內容豐富,形式紛呈。藝術品裝飾在室內空間中其主要作用。中小戶型家庭裝修中,衛生間地面設置應該有坡度?？墒乾F在部分施工人員把衛生間地面坡度放緩,導致地面的水不能及時排走,刷洗地面時排水也困難。戶型雖小,但裝修功能復雜。中小戶型家裝金玉其外,敗絮其中,嚴重浪費了人力和資金,不適合居住的要求。

    三、中小戶型家裝陳設的方法

    室內陳設藝術設計,不僅僅起到美化作用,更應該注意到其合理性、經濟性、審美性、獨創性與適用性。通過精心的設計與裝修,使那種原本很緊張、特別局促的感覺,能夠產生明亮寬敞、通透大氣的立體空間,給人以“矮身材、高印象”的藝術美效果。少裝修,多裝飾的方法已經成為現代人們裝修的發展趨勢。

    1、凸顯人文關懷,營造溫馨家居

    隨著社會的進步,人們對居住環境的要求,從簡單的容身需要到現代的精神需要?，F設計要凸顯人文關懷,推崇實用。人文主義主張個性張揚,協調氛圍最重要,普通家庭裝修時,最注重從家居擺設中體現中小戶型家庭的溫馨。中小戶型家居設計上把握一個“美”字,采用簡潔明快的直線條和鮮明的暖色調,張揚個性,華麗而柔美。整體風格時尚、活潑,在白色為大背景下,選擇較多艷麗的家居飾品增添室內靈動性,營造和諧氛圍,顯得潮流和現實并存。例如采用透明玻璃、線簾、沙發家居自然隔斷等等方法,即可以達到劃分區域的目的,又不會造成擁擠的感覺,還能體現主人的巧思創意、一舉多得。

    2、展現互補特點,打造舒適小家

    中小戶型室內空間雖小,精心裝飾后也彰顯大氣。小小的蝸居也能讓人感受到滿滿的幸福。小戶型陳設品在室內空間決不是簡單的擺放,客廳作為一個家的聚集區,用奪目的色彩,與智能的家具,怎樣裝飾成舒適迷人的區域,是非常重要的。室內陳設品之間存在著互補特點,顏色上交叉互補,植物和動物動靜結合互補,實用和藝術品之間形成互動?？蛷d用比較柔和的褶皺面料,櫻桃花紋的拉簾,可以隔開兩個區域,一個開放式的生活區,一個安靜的閱讀區,保持著開放和通風,窗簾布幔,沙發面料及靠墊,床單床罩,枕套枕巾等,除了使用功能外,還能起到很好的裝飾作用,擴大空間立體感,避免家裝死角,打造溫馨小家。

    3、體現特殊性,彰顯時尚個性

    藝術就是藝術家的自我表現、創造活動,或對現實的模仿活動。中小戶型室內藝術特殊性通過裝修活動而滿足用戶的審美需要,獲得精神享受和審美愉悅,突出中小戶型時尚簡潔、實用前衛的現代裝飾特點,彰顯時尚裝修特色。北方人喜歡栽花養鳥,南方人喜歡盆景和養魚,這些生活嗜好體現了人們對美好生活的熱愛。有生命的陳設品放在小戶型居室里,可以調節空間的氣場,讓空間的氣質更加生活化,更加親切自然!2

    4、突出裝修文化,陶冶個人情操

    中小戶型家裝陳設品應特色突出, 有文化性。書房要有文化氣息,書房裝飾文化最高的境界是和諧,是人和自然的和諧,是資源與環境的和諧,是文化與藝術的和諧。在主人書房的墻壁上懸掛一幅竹、梅、菊、蘭等十字繡作品顯示書房的高雅,可體現主人的志趣與修養。在書桌上擺設一盆君子蘭、仙客來等,書架上方擺吊蘭或根雕、寶鼎漆書桌書柜精美別致,整個書房安靜而又文雅。窗臺上放龜背竹、水仙、萬年青等植物,能夠凈化空氣,美化家居。裝飾家居別具風情和文化韻味,使用的材料綠色環保,符合當代“低碳”裝飾理念。讓它在生活中更獨特,營造更加輕松快樂的裝修過程,為居住空間增添色彩,陶冶情操,激發生活的情趣。這樣的室內陳設設計賦予中小戶型家裝空間以美的享受。

    四、中小戶型室內陳設藝術的重要性

    室內陳設是把一種材質或多種材質,進行藝術加工精心提煉,產生一種新的有吸引力的室內裝飾作品, 包括家具、燈光、室內織物、裝飾工藝品、字畫、盆景、插花、掛物、地板、室內裝潢以及顏色選擇等內容。中小戶型室內陳設藝術追求精美、使用。

    1、美化環境,給家居空間帶來憧憬

    室內陳設藝術設計是強調以人為本的設計理念,需要用戶多感覺體驗。做到動靜分開,綠植和織物選用時,以靚麗色彩、生動形態、無限趣味為主,有效地改善室內的裝飾效果,對室內裝飾空間起到美化作用。布、幔、皮革等給人創造的是很舒服的、很女性化的、很生活化的感覺。天然織物能夠創造富于“和諧感”的空間,給人以溫柔舒適的感覺,在客廳里布置一個魚缸,使人產生消遣、憧憬生活之美的感覺。合理地選擇室內陳設品,能夠體現主人的生活風格,是生活空間富有“人情味”。多姿多彩的室內陳設品美化了空間,給中小戶型室內陳設空間帶來了浪漫、生活充滿了生機。

    2、浪漫色彩,突出室內裝飾的風格

    色彩是室內裝飾設計的重要組成部分,包括背景色彩、主體色彩和點綴色彩三部分。大紅色使人興奮、純白色體現干凈、天藍色讓人寧靜等等。暖色調的背景色搭配上同色系的沙發,使整個中小戶型房間都暖融融的。玫瑰色和白色鋪就的方格地毯是房間里唯一的亮色,提升了空間的層次感。小戶型裝修時,用白色、黃色、天藍色等亮麗的顏色,來裝飾家居,舒適家人的感覺,亮麗你的心情,讓整個家居顯得充滿朝氣,體現出主人文化品位。切忌點綴色過多,影響了室內空間的風格。3

    3、造型精湛,展現了裝飾文化特色

    中華民族裝飾文化源遠流長,具有獨特的藝術設計風格,中小戶型的室內裝修設計要體現裝飾文化特色,正所謂“一方水土養一方人”。將草編作為室內裝飾藝術品,體現了江南特有的地方特色。觀賞性動植物都是款式花色很特別很有特點的,比較美觀的,對空間有美化作用,它們又是有生命的,讓空間變的靈動有生氣。運用射燈、落地燈、壁燈和臺燈等,恰當地裝飾家居,很好地營造了一種獨特的文化氛圍,提升了居室空間的品質。太陽花式的室內窗戶,漂亮的窗戶、配上柔質的白紗,不但方便旋轉,還可以把你喜愛的綠色植物擺放在上面,注意選擇窗簾要和室內家具造型風格、墻面及地面顏色相匹配。

    總之,中小戶型的裝修設計要以以時尚、節約、實用為主,堅持時尚與耐用并重,做到裝修曲線美和融合美,實現藏風聚氣,享受藝術創作的獨特魅力。通過室內陳設設計來滿足特定地方特色的生活,溫馨的家才會更實用、更科學、更浪漫。

    參考文獻:

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論文摘要:本文主要闡述中等職業技術學校工藝美術專業課程改革的意義和通過課程的優化配置所要達到的教學目標、教學課程模塊化的具體設想等方面的內容。

一、引言

中等職業技術學校的工藝美術專業,是培養廣告、裝飾、平面設計等相關產業一線崗位所需求的具有一定的專業理論知識和較強的動手操作技能的應用型人才的搖籃。隨著社會經濟條件的日益提高,人們已經不滿足于物質上的生理需求,愈來愈注重精神上的感受,這種觀念的轉變,帶動了與之相關的裝飾、廣告、環境設計等相關產業的快速發展。

中等職業技術學校培養的工美專業的學生正是這支隊伍中十分緊缺的重要的基礎技術力量。那么如何科學合理地安排在校期間的課程內容,怎樣做到學為所用,這就要求我們樹立這樣的學習目標,以市場需求為導向,教育教學的環節緊緊圍繞市場的要求展開,課程結構以市場需求的規格和質量要求開設,教學內容滿足一線工作環境的要求,構建銜接、融合、溝通的課程新體系。

中等職業技術學校工藝美術人才的教育培養,根據市場的需求,應以培養具備一定的專業理論知識,熟練掌握工藝技能,具備一定的設計能力的人才為主。并應以此為特定目標,開展對中職工藝美術教育規律、方法、課程設置的研討,探索與之相適應的施教原則、師資結構、教材體系。工藝美術教育不同于一般的文、理、工教育,又有別于純藝術的美術教育。WWW.133229.COM它應使受教育者達到四個目標:一是技能目標;二是專業理論、審美能力;三是文化知識、綜合能力;四是品質培養、市場反應能力。其核心是專業技術能力。合格的工藝美術人才,既是物質生產者,又是藝術創造者,創意和制作不能截然分開,并依賴于物質材料和工藝技術,實現目標的過程應是形象思維與理性思維、動腦與動手交替的動作,是一個互相推進的過程。從設計的觀點看,熟悉程序與掌握方法是比結果更為重要的追求目標。

二、中等職業技術學校工藝美術專業課程設置的原則

對于中等職業技術學校工美專業教育來說,更應深入地研究市場的需求,著力培養適應崗位需求的一線技術人才,必須完全徹底地面向經濟建設的主戰場,隨時適應市場經濟條件下的人才市場的需求,因此,我們不能因強調學科性、系統性而面面俱到,必須把教育的重點突出在職業性與多向適應性,必須為深化改革創造條件,逐步走出以學科為體系的面面俱到的舊套路,要側重應用,發揮優勢,辦出特色。

(一)適應市場,學以致用。

這應當是中職工藝美術教育的首要原則,對課程結構的安排應該直接有效地為將來走上工作崗位與崗位的需求相一致。改革開放帶來經濟的高速發展,人們的居住條件改善、生活水平水平提高了,社會對環境藝術、裝潢藝術、平面廣告等技術人才的需求猛增,我們應以市場之急需,即時調整課程結構,市場需要什么,我們就教什么,學生就學什么。比如說,計算機輔助設計軟件的強化培訓就愈來愈明顯與緊迫,“手繪”對于中職學生來說難度較大,那么在技能培訓的課程內容安排上就可以減少手繪的課時,加大力量重點加強計算機設計軟件的技能培訓,使學生出了校門就能直接上機操作,而具備這樣能力的學生正是市場所迫切需求的。

(二)為了突出學以致用,必須堅持“短小精通”的教學原則。

中職工美專業的學生大多文化成績不太好,對系統的理論學習難以靜下心來,因此,把目標定位在應用型人才的培養上,也就是適應一線崗位需求的技術工人的培養。因此,針對性要強,內容要精選,重點要突出,不能龐雜無章。比如:電腦美工專業,電腦美術輔助設計是重點。而cad和photoshop又是設計諸多軟件中的重點,在平面設計中,設計能力的培養只是引導學生用藝術審美的眼光觀察、發現、創造事物,而重點則是對平面設計的工藝流程、材料、預算、表現形式的教育訓練培養;同樣,室內設計的分類是多樣的,中職階段的學習重點應該是體量較小的,容易接觸到的家居裝飾、小會議室、專賣店等。總之,凡是非重點的課程,都作弱化,減法處理。

(三)因人施教,興趣教學。

中職學生對理論知識的認知能力較差,但對新生事物往往充滿好奇,具有愛動手的特點。在施教過程中,教師要堅持興趣教學,營造快樂的學習氛圍,教學相長,互教互學,摒棄灌輸注入方式,采用項目教學、模塊教學、任務式教學的方法,把工廠搬進教室,把學生領進工地,培養學生的動手能力,讓他們熟悉工作環境,促使他們樹立良好的職業思想。

(四)貫徹項目教學的教學原則。

這需要與之相適應的基本建設作保證,其中首要的是師資隊伍的建設,從目前工美專業的師資結構來看,教師市場化的意識培養和實踐技能的培訓提高是最緊迫的任務,我們應按照“熱愛職教事業,一專多能”的標準,適時對專業教師采取增加投入,支持業務進修,鼓勵科研,增加任務,多壓擔子,促其向一專多能的方向發展;應廣泛地與相關產業的企業單位聯系,建立選拔、聘任、兼職教師的柔性機制,廣招人才,為教育教學注入活力。其次是實訓場地的建設,我們應努力創造條件,盡早籌建工美專業的專用電腦機房,材料工藝的展示廳,操作訓練室,購置供實訓使用的材料、工具等。再次是實習基地的建設,我們要爭取同用人單位建立合作機制,尋求一條互惠互利的合作途徑,建立較穩定的學生實習基地,讓他們盡早地適應工作環境,真正做到崗位需要什么就會什么。

三、中等職業學校美工專業課程設置的幾點構想

(一)關于通過課程的優化設置所要實現的目標。

1.技能目標

(1)具備一定的造型能力。通過對基礎能力階段的素描、色彩、圖案的課程訓練,學生掌握形體的結構、比例、透視、色彩的基本知識和能力,具備一定的手頭表現能力。

(2)較熟練地掌握計算機軟件的運用知識。其中以cad和photoshop為主,了解3dmax、flash等軟件的基本操作方法。

(3)具備一線工作崗位所需求的工藝制作能力。室內裝飾方面,掌握常見的工藝制作技術和施工規范、工程質量的檢驗方法,工藝制作過程中常見的問題的處理方法,裝飾材料的種類、規格、性質、價格;平面設計方面,熟練掌握平面設計方面的制作流程、安裝方法、工具的使用等。

2.專業理論目標

要使學生掌握一定的專業理論知識。如:藝術的觀察方法、設計原理、色彩設計的方法、圖形的構成、人體工程學在設計中的運用等,使學生運用藝術的眼光觀察、理解和創造事物,提高學生的審美能力和藝術素養。

3.文化知識目標

通過有針對性的綜合文化知識學習,促進專業水平的全面提高。例如:語文課重點放在對優秀文學作品的意境欣賞,從而培養學生對主題的理解、意境氣氛的把握,啟發學生的想象力和創造力,訓練學生的語言表達能力。懂得如何簡潔、清晰、條理明確地表述自己的設計思想,以及“說明、合同、協議、收條”等文體的寫作規范。地理歷史課要結合專業課的需求,向學生介紹不同民族、地域的文化差異、風俗習慣、對色彩避諱、氣候特征對環境設計的要求,不同歷史時期的建筑風格、家俱造型、服飾特點,以及最具代表性的表達元素;英語課也可以從專業的需求方面開設一些與專業有關的內容,如電腦英文菜單中的釋義,廣告中外來語的含義,英文書寫、排列、字體的規范等。

4.品質目標

培養學生具備一定的職業道德,熱愛本職工作,有堅強的意志、吃苦耐勞的精神和敢于創新、立志創業的勇氣和決心,培養適應就業環境需求的完善人格。

(二)關于課程設置模塊化教學的構想

1.基礎能力

(1)美術基礎能力:素描課要求掌握形體的透視、比例、光影、質感的表現能力;色彩要掌握色彩的基本知識,色彩在設計中的運用方法,色彩的情感因素的理解認知能力;圖案課掌握寫生與歸納、圖案、圖案裝飾色彩;學會使用美術基礎課的工具,具備一定的手頭表現能力。

(2)電腦輔助設計軟件:了解和掌握電腦的基礎知識,比如辦公軟件的常規操作,圖片、文體的編輯、設置和輸出;熟練設計軟件的操作,其中以cad和photoshop為重點,cad要能夠獨立繪制設計平面圖、立體圖,尺寸的標注、投影圖的繪制。photoshop要熟練掌握基本方法的使用,能獨立完成平面設計的排版、圖形各種效果的制作,明白與相關設備相聯接的輸出方法。3dmax是三維圖形設計的軟件,要求工美專業的學生也要掌握一定的操作方法,三視圖的認知能力,簡單模型的建立、材質、燈光、渲染的基本操作方法。

2.平面設計

(1)photoshop軟件的熟練掌握。在基礎能力訓練的基礎上,為適應平面課程的內容學習,應強化該軟件的操作技能,做到心手相印,能準確地運用軟件的強大功能表現設計內容。

(2)平面設計:廣告、裝飾畫、招貼畫、裝幀、包裝等。其中以廣告、裝飾畫、招貼畫為重點。通過優秀作品的欣賞,正確理解和認識作品的創作意圖、色彩構成方式、畫面的視覺傳導感受,提高同學們的審美能力,開拓眼界,激活創作思路,要求能獨立完成簡單主題的創作任務,且達到教學要求。

(3)平面制作工藝:熟悉平面設計制作的材料、性能、工藝制作、安裝方法,表現的形式和預算的構成。

4.立體設計

(1)cad、3dmax設計軟件的針對性技法訓練,能繪制平面圖、立體圖、節點大樣圖,掌握建筑尺寸的測量方法,看懂建筑圖紙,繪制效果圖,了解常規的設計尺度。

(2)室內設計:家居設計、辦公室空間設計、商業空間設計、展示空間設計。①家居設計的重點:衛生間、廚房的水電改造,防水的處理,材料的選擇,文化墻的設計,色彩的搭配,梁、柱、小空間的處理手法,裝修和程序、工藝的規范,造價的預算,業務的洽談,合同的簽訂。②辦公空間重點學習會議室的設計方法、色彩的搭配、設備的安排,吸音、通風、冷熱等物理因素的設計,燈光的照明等。③商業空間以茶館、酒吧、ktv、專賣店的設計為重點。④展示空間重點學習店面的材料與施工方法。⑤展示空間的交通線路安排,展示的形式,燈光的安排。

(3)室外環境設計:介紹常見的外墻包裝材料與施工方法。

3.相關綜合知識能力

(1)職業思想教育。通過對相關工作崗位性質的認識,讓學生了解將要從事的職業特點,培養他們的工作熱情和職業興趣,堅定學好專業技能的決心。

(2)相關文化知識的學習。以就業崗位需求為主導,以促進專業綜合能力提升為目的,有針對性地學習相關知識,促進學生整體素質的提高。

(3)工作情景的介紹。以講座的形式,聘請業內人士向同學們介紹工作的環境、流程、特點,為走上工作崗位做較充分的心理準備。

5.第二課堂

(1)對課堂所學內容的進一步強化和鞏固,利用課外活動時間,選擇自己的主攻方向作為更深一層次的學習和實踐。

(2)利用一切可以利用的機會,組織學生走出課堂,參觀生產一線的工作環境,參與實踐技能的操作。

(3)階段性開展主題性的技能比賽,鍛煉學生的創新和動手能力。

(4)請有關工程技術人員演示工藝制作的方法。

篇(6)

早年，他是個熱衷實驗劇場的文藝青年；后來，慢慢開始涉足漫畫、攝影、設計、家居、美食、旅行各界；現在，儼然已經成為都市布爾喬亞階層的“教主”和“精神導師”。他不是紙上談兵，更不是照本宣科，他是“生活”的實踐者。

他崇尚簡約主義，膜拜MUJI，素日穿衣，不是黑就是白，頂多加一點灰。

歐陽應霽還愛書。傳說，他去朋友家做客，第一件事就是去翻朋友的書柜。他家中的藏書亦頗豐盛。不過，聽聞他不喜歡書籍擺在書架上形成的五顏六色的“鋸齒”，所以把書柜全部“隱蔽”起來。步入歐陽家，你是看不見他的寶貝的。而他自己出版的書，本本都很漂亮，且不說文字，光是欣賞他拍的美輪美奐的照片，已經是一種極大的享受。

梁文道在《開卷八分鐘》里介紹歐陽應霽的書《兩個人?。簭募彝剿谋陂_始》時，一開始便說：“現在有越來越多的書講家居設計，可見大家對室內設計的要求越來越高。這種潮流使得很多人開始對一些名師的設計品朗朗上口，想著買個什么樣的臺燈、鍋子回來，搬家的時候又要怎樣重新布置沙發、桌子……但是我們常常忘記一個問題，就是我們往往想的都是‘加法’――我們的家里應該有什么東西，那個東西該有多好看、出自哪家公司、是誰設計的；可是我們常常忘記做‘減法’，所謂‘減法’的意思就是想一想有什么東西是‘不必要’的，我們真的需要那么多東西嗎？本來我們的家是一個四四方方的空間，但是到了后來，我們的家卻變成了一個‘貨倉’，它原有的模樣和狀態我們幾乎完全忘記了。我的朋友歐陽應霽在他的《兩個人住》里，一開始就提出了這個問題：到底怎樣從一個家的四面墻開始，去構想你的家居生活呢？”

不錯，歐陽應霽所熱衷布道的，正是一種“減法生活”。所謂“減法生活”，并不是拋去一切的“苦行僧”式生活，而是盡量把家中自己不需要的部分“砍”掉，用來填補自己所需要的。對他來說，家里最需要的，或許就是廚房。真的不得不提歐陽應霽的廚房。他在香港上環的工作室，簡直是“美食試驗室”，所有他關于食物的新鮮想法，都會在這里進行實驗和制作。他把自己喜歡的廚具全部搬回家，廚房里收藏有三十多種打蛋器，一整面墻的碗。每只碗說來都有一段動人的故事。他說，即便不做飯，看著這些廚具，心里也很舒服。

不是那種出生“書香門第”的“大戶人家”，歐陽應霽年少時要和弟弟擠睡一張床。他的成功，一切從家徒四壁開始。當年在大學里寫的畢業論文，題目就叫《香港家居觀念》。他分析香港人對于“家”的認知，得出一個結論：“在香港，‘家’的觀念其實是破裂的、離散的?！蹦莻€真實的空間和面積對香港人來說其實并不重要，重要的，只是一種感覺，一種理念。

作為土生土長的香港人，歐陽應霽自然也服膺這條“鐵律”。在《回家真好》的序言中，他用極簡單的一段話概括了這種“離散”的家的精神：“家是一鋪床，一張沙發，一盞燈；家是一個布偶，一張照片，一個水杯。家是空間格局的安排，光影氣氛的調協，家是人和人的關系，家是身體的歸宿精神的寄托，縱使你認定家在溫暖室內，我依然偏執家在曲折路上，說到底，家是心之所安，心安理得，大家應該快樂?！?/p>

家，是“移動的城堡”

采訪歐陽應霽的過程，充滿了各種“錯過”。

起初，當我試著給歐陽應霽印在《回家真好》上的電郵寫信時，還擔心手中這本2003年出版的“舊書”所提供的信息，或許已經“逾期作廢”。然而，發出電子郵件當天的晚上，我就收到了他的回信。看到我的邀請函時，歐陽應霽人在日本，但立刻就答應接受采訪。不過他在回信中說：“我目前人在日本關西，回港后要到法蘭克福，再回港后還要去澳門、北京。這陣子在港的時間不多，先把我的時間表給你參考，看看是否能來得及?！彼芗毿模瑤滋柣馗?，幾號赴德，幾號去京，都列得詳詳細細、一清二楚。足足半個多月，我都在盤算，到底是在香港、澳門還是北京采訪他，只要他確定一個時間，我便立刻飛過去。誰知，最終卻在杭州見到了歐陽應霽！――他在中國美術學院教書。

他和我在照片中見到的幾乎一模一樣，高高瘦瘦，全白的頭發螺旋隆起，從右邊梳到左邊，黑框眼鏡，一小撮胡子；但和我想象中又有不同，和藹，親切，握手時，很有力。

他給我的印象，總是很“潮”，談設計、談家居、談美食、談漫畫……一副“藝術先鋒”的姿態?！俺比松谱儭?，這是我的“偏見”，因為我覺得“潮人”總是在追趕那永遠追不上的“潮流”，沒有“堅守”。一位文化圈朋友曾經揶揄歐陽應霽說：“歐陽比我歲數還大，我都不敢穿成他那樣上街，一大把年紀了居然穿個短褲露出小腿走來走去！”然而，在和歐陽應霽接觸的過程中，我漸漸認識到自己早先的“偏見”其實過于武斷和膚淺。表面上看，“潮人”總在變；但內里卻是不變的――不變的是那顆不斷追隨“潮流”的心。

歐陽應霽的“Home”系列叢書(《設計私生活》、《回家真好》、《兩個人住》、《放大意大利》、《夢?想家》等)，已經成為經典。張艾嘉曾經用詩化的文字來評論這一系列的書：“我的家――客廳一定要簡單，東西要少，能有足夠空間去發呆。睡房要溫暖，才會有睡意。衣服不可攤一地，地上是屬于雜志和書。廁所要連接臥房，以便行走。廚房要超大，容許我做菜時制造出一切的混亂。但是柜子和抽屜里的用具要整齊，干凈有秩序。嘿！我覺得你已經開始了解我這個人了……”真的，對于一個“波西米亞”的人來說，歐陽應霽書中的每一句話一定都會說到你的心坎里。坊間俗話說：少不讀《水滸》，老不閱《三國》。我勸家長們要盡量把歐陽應霽的書鎖在箱子里，或放在兒童夠不到的地方；也勸年輕人應視歐陽的“Home”系列為《水滸》，讀完小心“中毒”！免得和我一樣，年紀輕輕，就下決心要步歐陽應霽的后塵，不追求高床軟枕，而歆羨起把自己放逐的生活來。

歐陽應霽在香港雖然有家，可是卻很少住，他的生活不知從何時起，開始了“布朗運動”。比之在家做“宅男”，他更喜歡去朋友家“串門”。他說：“應該是有家可歸的我，不知道從哪一天開始相信了四海為家的漂泊美麗，開始了家在背包里的日常生活，早晚趕車趕船，偶爾因為誤點被迫睡在某機場某個只有門沒有窗的小房間，不知日夜。然而飛來飛去并不累，因為始終有種冀盼有個目的：抵步著陸腳踏實地推門進去，面前是一眾精彩的朋友以及他們厲害的家。離家出走為了走進別人家里，是可以給自己開的玩笑吧。太清楚自己會在自家舒適的家居環境里耽于逸樂慵懶，所以大膽‘解散’自己的家，去認識了解別家的面貌和可能?！彼f喜歡過這種“鐘擺式”的生活，一般人喜歡定居，這樣才有安全感；可是對他來說，只有在不斷遷移之中，他才能感覺出一份安穩――因為他的家是“移動的城堡”，走到哪里，哪里就是他的家。

歐陽應霽今年也四十好幾了吧？可是看上去好年輕。最近，他在接受《新京報》采訪時說：“人真的老了的話，心態會更偏向懷舊，也許會更想念住在城里面一家人的感覺。老實說我卻不怎么懷舊，也不戀家，可能我會越活越像小孩?！彼f他自己是“積極進取型閑散退休人士”，他在香港《明報》開設的專欄名字叫“中年無休”。一切證明他還沒有老。

采訪完歐陽應霽，最大的體會是：我想有個家。一個歐陽式的鐘擺式的離散式的蝸居式的家。一切從家徒四壁開始！

家是匆匆過客的暫居地

篇(7)

關鍵詞：集裝箱網咖；網咖設計；室內設計與改造；空間設計

引言

伴隨著經濟的快速發展，人們對娛樂環境的要求也隨之變化。網咖作為新型的集咖啡廳和互聯網娛樂為一體的休閑場地，受到了年輕人們的青睞。近幾年來，網咖的數量逐漸增多，網咖之間的競爭壓力也越來越激烈，在這種環境下，網咖的服務質量以及硬件條件就顯得格外重要，因此，網咖室內的環境設計已經成為人們最重視的條件。

一、網咖的發展現狀及其分析

網咖這種經營模式最先在歐美等國家出現，歐美國家的網吧更重視網吧的環境以及服務質量，在國外，網吧不僅僅是上網的場所，還是人們休閑、交流以及娛樂的綜合性場所，人們更重視網吧的周圍環境和整體設計。 從我國目前的網咖發展狀況來看，人們對網咖環境的需求日益增加。網咖經營者開始注重室內裝潢方面合理的規劃和設計，網咖內根據功能的差別進行設計分區，更好的滿足不同網民的需求。隨著主題式網咖的迅猛發展，網咖在室內環境的設計中運用豐富的色彩和燈光改變了傳統單一的設計風格，從而促使網咖能夠形成獨特的網咖文化。

二、集裝箱網咖室內設計與改造分析

1、集裝箱網咖的設計定位

隨著人們審美情趣的改變，集裝箱創意改造逐漸成為了人們時尚創意的生活方式，在國外，許多設計室將集裝箱改建成公交車站、房屋、酒店等各種空間，充滿了現代藝術氣息。集裝箱網咖就是以集裝箱為主要建筑環境設計模塊，以鋼筋、水泥、集裝箱、工業元件、綠色植物為主要裝修素材，加上適當的涂鴉，營造出具有現代工業氣息的氛圍。

2、集裝箱網咖的室內設計分析

（1）網咖整體空間設計 以集裝箱為建筑模塊進行設計，融合現代的時尚因素以及工業時代的工業因素，進行整體統一而又富有細節的集裝箱主題設計，采用簡單時尚的色調進行搭配，體現出集裝箱環境下的工業氣息。 在整個網咖的設計規劃要著重體現出集裝箱的空間特點，可以采用集裝箱、隔柵網等做隔斷，同時起到裝飾的作用，用金屬材質的材料對狹長的空間進行規劃，更能使網咖室內增添神秘的工業色彩。

（2）網咖服務臺設計

服務臺環境的設計是為顧客留下深刻印象的關鍵場所，也代表著整個網咖的形象體現。對于集裝箱網咖服務臺的設計，可以選則暗黑色和金色搭配，突顯出大氣現代的感覺。臺后墻面上的字體可以采用帶有 LED 燈管的立體字體設計，給人留下深刻的印象。

（3）網咖休息區設計

休息區是網咖與普通網吧的明顯區別之一，網咖之所以設立休息區，一是為人們提供冷飲熱飲或小吃，增加盈利方式，二是為長時間上網的顧客或是等待上網的顧客提供休息的場所。一般設立在服務臺的附近。 休息區的環境設計主要以溫和的顏色為主，營造出舒適的氛圍，緩解顧客疲憊或是著急的情緒，燈光方面應該選擇柔和的間接照明方式。另外在休息區要擺放一些實時雜志或是飛行棋等簡單的游戲工具，從而使顧客能夠更好的放松。

（4）網咖卡座專區設計

為了滿足不同顧客的需求，網咖一般會根據硬件以及環境劃分不同消費水平的服務區?？ㄗ鶎^比普通區域的消費略高，是因為在電腦配置以及上網環境方面相比普通區域都得到了加強。卡座區域可以采用隔柵網、帶有涂鴉的磚墻或是雙層紗簾與走廊隔開，可以設立不同主題的卡座專區，滿足顧客不同的環境需求，使顧客具有安全隱蔽的空間。在燈光的裝飾上，選用暖色燈光或是充滿神秘的紅色燈光，烘托出卡座的神秘氣氛。

（5）網咖游戲專區設計

隨著網絡競技的快速發展，年輕顧客對游戲專區的需求也日益提升。此區以熱門游戲為主題，依照游戲需求設立 5V5 等隊伍 PK 座位，也可以采用大的環形游戲桌容納更多的游戲愛好者共同游戲，方便游戲者之間的交流。在燈光方面，采用藍色和紅色為主色調，營造出立體游戲環境氛圍，在頂棚安裝淺色的照明燈，方便網咖舉辦競技比賽時襯托出賽場的氛圍。

（6）網咖衛生間設計

衛生間在某一種程度上也可以代表一個場所的形象，除了注重衛生間的衛生環境外，裝修風格也可以給人留下深刻的印象，衛生間的裝修要與網咖的整體裝修風格一致，另外，衛生間內要設立大的梳妝鏡，方便人們進行梳妝整理。

三、總結語

集裝箱網咖的室內設計在集裝箱風格的整體設計基礎上，還應注重綠色環保，將生態環境與工業元素在網咖的室內環境上統一展現出來，創造出獨特的網咖文化。網咖的建設要緊跟時代的發展步伐，從未來的設計思潮以及流行趨勢，對網咖的整體色彩以及裝飾的選擇進行研究和探索。集裝箱網咖的設計與改造在注重形式及技術外，還要重視藝術與科學生活的融合。隨著人們生活水平和審美情趣的不斷提高，休閑娛樂的方式逐漸增多，網咖只有不斷的更新設計理念，滿足人們的娛樂需求，才能更好的為人們提供溫馨舒適的上網體驗，從而促進網咖的發展與進步。

參考文獻

[1]宋靜.家居設計的審美與創意[J].美術教育研究，2016