工業及產品設計精品(七篇)

序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇工業及產品設計范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

[關鍵詞]中國元素；工業產品設計；應用分析

[DOI]10.13939/ki.zgsc.2015.42.113

1對工業產品設計的心理需求

現代工業產品設計的內涵中會體現出時展所賦予的時代特征。在這個消費的時代里，不僅社會及經濟結構發生了巨大轉變，而且人們的消費觀念與價值觀念也發生了巨大轉變。具體表現在人們的消費不僅是單純地對工業產品功能的消費，而且還想與產品之間有精神的交流，包括關注產品的文化意韻及美學價值，以滿足人們的情感撫慰和審美趣味。因此，隨著社會及經濟的發展，人們對現代工業產品已不再滿足于產品功能所帶來的物質上的享受，而是更多地追求工業產品的文化內涵和美學價值。優秀的工業產品設計應包含深厚的文化底蘊和鮮明的美學特征，在改變人們物質生活的同時，能夠滿足人們的精神需求，顯著地提高人們的生活質量[1][2]。

2中國元素應用在工業產品設計中的意義

全球化是一把雙刃劍，一方面使得全球經濟飛速發展，另一方面也削弱了各個國家的民族傳統與企業特色。在全球產業交流中，工業產品設計作為文化的一種載體也越來越全球化、統一化，使工業產品設計風格與特色也接近趨同。在這樣強烈的全球化浪潮中，只有高舉民族傳統文化的大旗才能在工業產品設計風格與特色中突出自我。因此，對于工業產品不僅僅要注重于技術方面的創新與提高，而且還要更加注重設計的文化內涵，也就是說，蘊含有民族精神與歷史文脈的中國元素應用于工業產品設計中是全球化背景下使工業產品保持特有風格的根本，同時也是工業產品在全球的競爭市場上立于不敗之地的有力保障。中國的工業產品設計就是要從民族傳統文化的根基中去汲取養分，凝聚成一股蘊含中國元素的設計風格力量，使具有這種風格的工業產品得到世界人民的認同。

中國有著數千年的悠久歷史，在漫長的演變過程中，傳統的民族文化不斷被傳承下來，深深地影響了一代又一代中國人的價值觀與審美觀。因此，對于傳統的民族文化人們有著本能的認同感與皈依性，將蘊含五千年燦爛文化的中國元素融入到工業產品的設計中，在人們消費產品功能的同時，可以安撫內心的情感，滿足審美的需求[3][4]。

3中國元素在工業產品設計中應用現狀研究

3.1在電子類產品中的應用

隨著時代的發展，市面上的電子類產品在性能上都相差無幾，起關鍵性作用的反而是以前不太受人關注的項目，像產品的造型、裝飾紋樣及材質等，一款設計出色的產品會彰顯出主人的非凡品位。例如，金河田推出的臉譜造型的電腦機箱（圖1a），采用了紅黑的巧妙搭配，USB接口和音頻接口分布在開機鍵兩側，形成的臉譜十分形象；臉譜造型，設計大方，古典韻味十足?；萜胀瞥隽艘豢頗P Mini-Note特別版（圖1b），裝飾紋樣也非常驚艷，上蓋采用牡丹圖樣設計，整體為喜慶的大紅色塊，象征著富貴和喜氣。此外，還有龍形造型（圖1c）及龍紋飾樣（圖1d）的音箱，這些產品在外觀設計上無不貫穿著中國古典風格。

圖1電腦、音箱的不同造型與裝飾紋樣

隨著社會的發展，消費者也越來越追求個性化。手機廠商也跟隨這種需求，不僅為手機提供更多的顏色選擇，同時也在材質上極力打造差異化。例如，陶瓷手機（圖2a和2b）是由手機電子部件與陶瓷外殼結合而成，將梅花、翠竹等中國元素融入手機設計中，較好地展現了瓷文化，具有濃厚的中國特色。此外，還有用純天然的竹子、木材（圖2c和2d）等制作的手機外殼，既生態環保又堅硬耐用，滿足了消費者的個性化追求。

圖2手機的不同材質

3.2在家用類產品中的應用

家用類產品設計風格的差異，也體現在造型、材質及裝飾紋樣上。以電熱水壺為例，九陽JYK-10CC01B電熱水壺（圖3a）的外觀頗為亮麗，造型獨特，白色和紅色的搭配，加之設計上采用傳統旗袍領口型的底座設計，讓這款機器充滿了中國風，有著濃郁的中國元素。此外，陶瓷電熱水壺（圖3b）采用陶瓷作為材料不僅實用，而且可供把玩與欣賞，裝飾紋樣與鮮明的色彩讓它充滿了藝術唯美感，靚麗而優雅。

圖3電熱水壺的不同造型、材質與裝飾紋樣

3.3在燈具類產品中的應用

在燈具類產品設計中，越來越追求細節，巧妙的燈具設計不但可以給家居帶來光明和溫暖，而且還能彰顯主人的品位。例如，中式古典燈具（圖4a）大量地融入了中國元素的豐富多樣造型，表達出清雅含蓄、端莊豐華的東方精神，古樸的造型與祥和的燈光讓家充滿樸實雋永的韻味。靈巧地將竹編制作技法運用在燈具上（圖4b），則帶來了細膩的手感和人文的內涵，給人一種親切自然的感受，在視覺上軟硬互補，呈現出另一種形式美的效果。

圖4燈具的不同造型與材質

3.4在生活類用品中的應用

生活類產品的設計在造型及裝飾紋樣上也大量地使用了中國傳統民族文化中的元素。例如，可愛的調味瓶設計（圖5a），靈感據說來源于乾隆的畫像，雖然只是日常使用的椒鹽罐調味瓶，但是這些身著清朝裝束的小人那羞怯的微笑和喜慶的打扮卻能為我們的生活減去不少的乏味和疲勞。啤酒是現代生活用品，而臉譜文化是中國經典的原生文化，當啤酒和臉譜結合，是一場現代生活用品與原生文化的結合；“雪花臉譜”跨界地將中國京劇臉譜藝術融入到啤酒罐的設計上（圖5b），體現了當代商品經濟中時尚風潮的醞釀演變向經典傳統文化的借鑒和傳承。

圖5調味瓶的造型與啤酒罐的裝飾紋樣

4設計中存在的主要問題及未來出路

近些年，中國元素在工業產品設計中應用的風潮較盛，經歷了從認知到重視、從感性到理性的過程，并取得了一定的成績。然而，這種應用還沒有形成統一的中國風格，缺乏自己的設計風格，市場上盲目跟風、抄襲、模仿現象嚴重。因此，在欣喜中國工業產品設計所取得成就的同時，不得不冷靜地總結與反思存在的問題。

盲目照搬中國元素，追求符號化，缺乏文化內涵。中國元素的內容是非常豐富的，但并不等于說中國傳統文化中所有的東西都可以成為中國元素。不少工業產品的設計不加選擇與消化地照搬中國元素，使得元素盲目地屈從于形式，對中國元素進行“標簽化”、“符號化”使用，缺少內在的文化意蘊，隨著一些含義淺顯符號化的中國元素被反復運用，人們的審美疲勞必將接踵而至。因此，只有符合當前產品的自身特質并且同時富含深厚文化內涵的中國元素應用才能形成設計特色，才能構建出工業產品設計的中國風格。中國元素所代表的是中華民族優秀的傳統文化，不能盲目亂用，應該懷有一顆熱愛和敬畏之心。

一味模仿西方設計，丟失自我，缺乏設計表現力。許多工業產品的設計基本上是借鑒甚至是抄襲西方的東西，國外的產品設計流行什么潮流，中國的設計就應接別人的后塵。雖然這種工業產品設計的現代感、信息感、商業感會比較強，但是這種完全西化的設計會使中國工業產品設計缺乏表現力。這種照搬只會越來越失去自己的東西，蘊含文化韻味、民族根基的工業產品會逐漸在日常生活中消失，最終導致中國工業產品設計缺乏自己的創新及特點。對于西方先進的工業產品設計理念及設計方法，我們應當認真學習，學習的目的是為了吸收與借鑒，而不是盲目跟風與抄襲。

如何將中國元素合理應用到工業產品設計中去？首先，要進行市場調查，確定工業產品概念、明確產品定位，也就是要把握好消費者的心理需求；其次，要研究深層次的中國傳統文化特點，結合工業產品的特點和功能，提煉出中國元素與工業產品的文化精髓和核心內容，對其進行創作和挖掘；再次，要將中國元素潛移默化地融入到工業產品設計的方案中，體現出產品設計的整體感；最后，要緊跟最新的設計潮流與科技發展，包括一些新思想、新材料、新技術的應用[4][5][6]。

如果說過去的工業產品設計更多的是關注人們對產品的功能需求，那么現在的工業產品設計則更多地強調功能需求與精神需求的并重。因此，在未來的工業產品設計中應該更多地融入情感因素，關注人們與工業產品的情感交流。如果不注重人們的情感愛好，只關心眼前的利益，那么很快就會被社會淘汰。工業產品設計的將來應該是風格及思想的多元化，但人們的感情追求將是未來工業產品設計的主題和主流。

參考文獻：

[1] 陳朝杰.產品設計表達中的視覺語意研究[D].無錫：江南大學，2007.

[2] 張磊.產品語義學在中國汽車設計中的應用研究[D].天津：天津理工大學，2011.

[3] 馬金金.產品設計中的民族文化元素研究[D].武漢：湖北工業大學，2011.

[4] 施高彥.中國元素在工業設計中的運用[J].湖州職業技術學院學報，2007（4）： 43-46.

[5] 劉祖瓊.中國元素在現代工業設計中的應用分析[J].武漢商業服務學院學報，2010（3）： 20-22.

[6] 路玲娟.中國元素走向全球化設計的探索[J].包裝工程，2010（20）： 103-106.

篇(2)

1交互設計簡介

人機交互（Human-ComputerInteraction，HCI）是關于設計、評價和實現供人們使用的交互式計算機系統，且對這些方面主要現象進行研究的科學[2]。狹義地講，人機交互技術主要是研究人與計算機之間的信息交換，產品設計中的人機交互概念，其定義已經延伸到所有需要與人進行信息傳遞即交互的產品。這里的“機”不再是計算機，而是更多的需要通過人機交互來實現其預定功能的工業產品。這樣的人機交互每時每刻都在發生，使用手機發短信息、電磁爐加熱食物、遙控器調節空調溫度、DVD播放電影等。人機交互過程見圖1。用戶對需要完成的任務進行分解后，通過不同的輸入方式（按鍵、語音等）與產品進行信息傳遞，后經產品相應功能的處理后，由產品的輸出模塊（圖形、聲音等）輸出給用戶提供任務完成的反饋，從而實現一個完整的交互過程。人們使用產品就是與產品進行交互，其交互過程必然伴隨著一系列交互行為[3]。

交互設計指的是設計支持人們日常工作與生活的交互式產品，研究人工制品、環境和系統的行為，以及傳達這種行為的外觀元素的設計和定義。具體地說，交互設計就是關于創建新的用戶體驗的問題，其目的是增強和擴充人們工作、通信及交互的方式[4]。由于交互設計最初緣起于人與計算機或含軟件產品之間的交互設計，因此，一個容易出現的誤區是認為交互設計僅是對軟件交互界面及其相關問題的研究。交互設計思想的主旨在于它是對用戶如何使用產品、使用產品時將獲得的感受和與之相關的產品形態的合理預期與設計。交互設計不像傳統的設計學科主要關注造型，或是關注產品的功能、內容和內涵，而是主張“首先旨在規劃和描述事物的行為方式，然后描述傳達這種行為的最有效形式[1]”。其重心是以產品用戶為中心，對用戶使用產品時所發生的行為進行研究和規劃，進而影響用戶使用產品時的狀態，使用戶獲得更佳的產品使用體驗。

2交互設計思想在工業設計的應用現狀及發展

目前，國外交互設計思想和交互式產品設計已不再囿于計算機科學領域的軟件產品，正向有形的實體產品設計與開發領域滲透[5]。Moggridge所在工業設計公司IDEO采用的所謂“情境設計法”正是脫胎于交互設計思想，而IDEO公司工業產品設計領域非常寬廣，絕不僅限于計算機相關或含應用軟件的產品。

美國的麻省理工學院、卡耐基-梅隆大學、加拿大的西蒙菲莎大學和瑞典于默奧大學等高校，都在開展交互式產品設計方面的相關研究，有的還設有交互設計方面的專業或研究方向。國內在這方面的研究仍然多集中在計算機科學領域，交互設計在工業設計方面的應用和研究才剛剛起步[5]。

采用交互設計思想的設計效果斐然，與此相關的研究將成為熱點。交互設計師作為一項新職業已經在職場舞臺上嶄露頭角，但目前擔任此項職位的人員專業背景多為計算機、工業設計、心理學甚至廣告設計等專業。隨著此方面的研究逐步深入，社會需求的不斷增加，開設交互設計課程及專門交互設計專業的高?？隙〞絹碓蕉?。

交互設計思想在工業產品設計領域將得到更為廣泛的應用。交互設計思想將貫穿工業產品開發設計流程的始終，成為工業產品設計系統架構的重要環節，并打破工業設計開發時慣常的僅從用戶需求滿足、產品功能完善、工程制造技術提高、造型設計美化等角度出發的窠臼，從而實現以“用戶為中心”“、以人為本”的設計，使產品使用者在輕松、愉悅的心情下使用產品完成想要達成的任務。交互設計優秀的產品見圖2，蘋果的iPhone就是一款采用交互設計思想設計的優秀產品，其產品造型簡單，但用戶體驗極佳。在實際使用過程中，iPhone操作系統提供了非常出色的界面設計和操作體驗，這種設計參照了大量用戶已經積累下來的“認知”和“習慣”的研究成果，用戶拿到手上可以很快知道如何去用，使用過程簡單順暢，而且沒有學習障礙。同時，針對不同類型用戶的特點和應用場合，iPhone都能找到合適的應用程序迎合用戶需求。

3交互式的工業產品設計系統

3.1交互設計思想的導入

現代工業產品設計是一項復雜的系統工程，需要多個部門、多學科背景的工作人員密切協調合作才能完成。工業設計歷經了100多年的發展，經過眾多的產品設計開發與設計管理實踐，已經形成了較為有效的工業產品設計系統。

現有系統的架構從人員的組成來看，主要包括設計委托方、設計管理人員、工業設計師、制造工程師、市場研究人員、產品用戶等。設計委托方提出項目目標；設計管理人員進行設計計劃制訂與人員組織管理；市場營銷人員提供用戶需求、市場現有相關產品的分析、產品生產后的市場推廣；工業設計師負責產品的構思與設計；工程師完成產品的生產與制造；產品用戶提品使用后的意見反饋。他們在這個系統中各司其職，構成完整的工業產品設計系統。

從工作流程來看，現有的系統主要從人們對產品的需求入手，研究不同人群對現有產品的要求，由工業設計師針對此需求提出多個設計概念，從這些設計概念擇優形成相應的產品，制造完成經測試后推向市場供人們選購。

可見，現有的系統主要是從滿足需求和工程制造的角度進行產品的設計。盡管用戶使用此產品能夠達到預期的目標和任務，但用戶在此過程中可能遇到的困難或完成預期任務效率的高低并沒有得到充分的重視。因此，有必要在此系統中導入交互設計思想。如前所述，交互設計解決設計問題的核心思路是以產品用戶為中心，對用戶使用產品時所發生的行為進行研究和規劃，交互設計思想的導入可對工業產品設計系統進行相應的調整與完善。交互設計實質上也是一種系統的設計，其組成元素包括人、人的行為、產品使用的情境和支持交互行為的技術[6]。調整后的基于交互設計思想的工業產品設計系統，不僅研究和關注用戶需要什么產品，如何實現相應產品的功能，如何低成本高效率的制造這些產品，更關注用戶如何使用這些產品，并設計規劃好用戶使用此產品的方式，使其以高效的方式在愉悅的心情下使用產品。此基于交互設計思想的工業產品設計系統，不僅適用于計算機產品及軟件產品的設計，還適用于所有供人使用、有形的實體工業產品的設計。

3.2產品設計部門組織

不同的企業和設計機構，其產品設計部門的組織都會有所不同。如家電企業多有自己的設計中心或設計部，汽車企業按照車型的差異分不同設計分部，工業設計公司則多組成若干個設計團隊以完成不同的設計項目。不論部門的形式如何不同，部門的組織離不開人員，交互式的工業產品設計系統，其產品設計部門組織架構中，交互設計師是重要的組成部分之一。

交互式的工業產品設計系統可采用以下部門組織形式，即由設計實務部門、設計服務部門、設計管理部門組成[7]。設計實務部門主要由工業設計師、交互設計師、制造工程師、人因工程師、心理學家等組成。該部門主要進行產品的概念提案、造型設計、交互設計、結構設計、制造跟蹤及產品測試等工作。設計服務部門主要由信息搜集人員、市場研究人員等組成。該部門負責對市場需求、現有同類競爭產品進行調查、資料搜集與整理，提供各種設計實務部門需要的產品樣品、圖紙、市場相關數據信息等。設計管理部門主要由設計管理人員、項目相關的其他人員組成。由該部門保證設計項目的順利進行，包括設計人員的人事管理、項目進度的管理、組織多部門參與的設計會議等。

3.3基于交互設計思想的設計流程

基于交互設計思想的設計流程以用戶需求為發端，以交互設計思想為核心，以設計以人為本的產品為目標，此設計流程主要分為以下幾個階段：（1）了解用戶需求。這個階段主要由市場研究人員、交互設計師、工業設計師完成，研究產品用戶的具體需求，定義新產品的特點，明確用戶人群特點，構想用戶使用產品時的情境。（2）設計概念提出。此階段由工業設計師、交互設計師完成，將對用戶需求的研究轉化為具體的產品設計概念，擇優進入設計原型建構階段。交互設計師重點關注產品交互界面與交互方式的設計，工業設計師則解決實現交互界面與交互方式的硬件設計問題。（3）設計原型建構。此階段由工業設計師、交互設計師、工程師完成，將設計概念變成含相應軟件、硬件的實體產品設計原型。（4）對原型的測試[8]。

對產品原型的測試主要由交互設計師、實際產品用戶來完成，發現產品存在的問題，并提供詳細的測試報告和改進建議。（5）產品修改定型并制造。此階段由工業設計師、交互設計師、工程師完成，根據測試報告，對產品進行設計變更與優化?？稍俅芜M行測試、修改后定型并制造。

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[關鍵詞]：生態設計；綠色產品；影響

1 、生態設計概述

1.1生態設計是在綠色設計的概念上衍生出來的新概念。生態設計不等于綠色設計，它要求在產品開發的所有階段各個環節都要考慮環境因素，從而使產品在生產、使用、回收的整個周期中減少對環境污染的影響，而產生的一個更具有可持續性的生產和消費的概念。

直到70年代“能源危機”爆發，人們才普遍意識到由美國設計理論家維克多q巴巴納克在20世紀60年代提出的“綠色設計”的觀點。綠色設計強調盡量減少無謂的材料消耗，重視再生材料使用的原則在產品的外觀上也有體現。突出了生態意識和以環境為本的理念。

1.2正是這種整體環保的設計理念的誕生。隨著生態設計理念的普及與推廣，生態設計不知不覺融入到我們生活中，進而指導設計生活中方方面面的產品，在現代產品設計中設計師在做產品設計時已將這種理念體現在各個細節設計中，通過電腦模擬制圖提前設計，使所設計的產品在成為成品前符合生態環保的要求。

2、設計美學與生態美學

設計是一門以技術和藝術為基礎并在應用中使二者相結合的綜合性學科，設計美學的研究也必然包含技術美學研究內涵。設計美學是工業時代的產物，從時間維度上來說，自從人類有了設計的意識和能力，就有了與其相關的審美活動。[ ]隨著工業革命的到來，機器生產、勞動分工和商業的發展，人們審美需求的不斷變化。為了適應大眾不斷變化的審美需求，現代設計是藝術、技術和科學的結合，集成性和跨學科性是它的本質特征?，F代設計活動的復雜性和綜合性，決定了設計學科的復雜性和綜合性?，F代設計美學應該是現代設計在審美和藝術上如何與技術結合的體現。

簡單的說就是在滿足藝術、技術和科學相結合的現代設計美學下，生態美學能更進一步表達出設計產品“天人合一”的美感。

3、工業產品中傳統設計與生態設計

3.1 產品設計的概念

產品設計是指以工業產品為對象的造型設計，它有別于手工業產品或工藝美術品。產品設計是伴隨著市場競爭的不斷加劇，人們生活水平的不斷提高和人類的需要不斷升級而不斷發展的一門綜合性學科。

3.2 傳統產品設計的基本原則

產品設計活動是理性與感性相結合的創造性活動，既受工業制造、技術的制約，又受經濟條件的制約。產品設計不是純藝術創作，而是在理性指導下，遵循相應的現實約束條件和基本的產品設計原則。一般來講，有以下幾個方面：[ ]

3.2.1審美原則。在設計某種產品時，不單對其用途，更重要的是ζ涿賴瞇翁要進行合理規劃。

3.2.2 功能原則。一件好的產品對使用者來說，主要是購買其實用功能。

3.2.3 經濟性原則。物美價廉的產品總會引起消費者的關注，從來給企業帶來經濟效益。

3.3生態設計基本原則

主要包括以下幾個方面[ ]：

3.3.1與材料相關的準則。首先要意識到產品所使用材料對環境影響，即所有材料為環?？沙掷m再利用的材料。

3.3.2與產品結構相關的準則。產品結構設計是否合理對于材料的使用量、維護、淘汰廢棄后的拆卸回收等有著重要的影響。盡量再設計中簡化產品結構，采用模塊化設計等。

3.3.3與制造工藝相關準則。生態制造工藝技術是保證產品綠色屬性的重要內容之一。優化產品性能，采用合理工藝，減少生產過程與使用過程的污染物排放，同時還要考慮到產品廢棄后的回收利用，且不產生二次污染。

通過對設計原則的分析，傳統意義上的產品是依據用戶對產品的功能、審美及成本要求來設計，設計者很少考慮到資源的再生利用及對生態環境的影響，同時在制造和使用過程中很少考慮產品回收，主要是以利益為目的。

4、生態設計與產品設計融合

隨著環保觀念的在人類社會中得到普遍認識，賦予生態美學觀念的現代設計將會是未來產品設計中必不可少的組成部分，它將伴隨著產品的設計、生產、使用、回收的整個過程。主要體現在如下幾個方面：

2.1設計上。從一開始設計產品時就是以一種綠色環保的觀念來設計的，方法也是綠色的。

2.2生產上。整個產品的用料選材，制造技術都是先進環保且節能減排的。

2.3使用上。是指在產品的生命周期里產品更經濟，更節能，更高效。并減少對自然環境的影響。

2.4回收上。方便拆卸，材料又可回收利用形成一個良好的可持續性的生態系統。

5、生態設計未來趨勢

生態設計是一個系統工程，所以從目前的狀況來看，我國的生態設計研究尚處于剛剛起步的階段，值得欣慰的是這種理念也慢慢被大眾所重視，很好的一個例子就是2008年北京奧運的舉辦?！熬G色奧運”理念將“綠色、科技、人文”等概念融入到奧運場館的建設中，新材料、新技術的大量使用等。奧運作為一個契機和轉折，將使我國的生態環保的理念產生一次質的飛躍。[ ]

結語：

在將來隨著科技的發展，使設計的形式、品質有了更大的變化，電腦與網絡技術的發展，將改變人們的設計觀念及設計方式。數字化，智能化，虛擬化促使新的設計類型出現 虛擬生態設計。所謂虛擬生態設計，是通過虛擬現實來模擬產品的各個設計環節讓整個設計過程更加逼真符合現實。其主要體現在運用現代科學技術原理，綜合相關學科成果，致力于設計的內部與外部物質、能量循環途徑的技術和措施的研究，減少不可再生資源的消耗，保護和充分利用可再生資源以及開發研究生態恢復技術。[ ]

[參考文獻]：

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2 江杉 《產品設計程序與方法》，[M]， 北京理工大學出版社，2009.

3 柴邦衡，黃費智 《現代產品設計指南》，[M]， 北京機械工業出版社，2012.8.

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關鍵詞：工業產品設計;綠色設計理念;建議與意見

DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2015.21.003

1 綠色工業產品設計理念對工業發展的影響

1.1 綠色工藝設計理念的興起

隨著科學技術的邁進與發展，環保類科技理念推動著工業產品的設計理念不斷的完善與更新，對現代綠色工業產品的產生與發展起到了積極的推動作用。隨著綠色、節能、環保新的價值觀念的提出使人們越來越熱衷于無毒無害持續健康化節能環保的現代工業產品的運用與體現，特別是在產品使用的過程中時不能缺少的現代化的綠色理念的運用。綠色工業產品的設計理念的運用成為了現代人所深刻關心的話題。

1.2 綠色工業設計的行業狀況分析

最近以來，綠色產品的工業設計進入了高速發展的時期，逐漸的推動綠色工業體系的建設與完善，新的產品設計推廣研發和使用也加快了整個產品設計行業的整體性的跨越。由于工業體系的飛躍式跨步也帶動新的節能環保產品理念在設計行業中的不斷普及。近幾年來，中國已經成為世界上綠色工業產品的生產、普及，推廣的主要大國。綠色工業材料主導的產品形態與附屬的鏈式產業，無論是在基礎數量上還是在人均消費跨度上在世界都可以說是數一數二的。但是在這種綠色產品態勢發展的背后是產品數量的快速增長和鏈式附屬規模的過于龐大，從而引發了許多問題，高效的盲目生產導致產能過剩，市場需求有限導致材料浪費都是行業發展不可忽略的問題，需要引起業內人士的高度關注。目前綠色產品的行業中眾多的生產廠商沒有完全合格的生產資質盲目跟隨行業發展的潮流進行擴大化的積極生產，導致眾多的工業原材料被浪費掉。另外由于眾多的生產廠家不具備一定的綠色產品設計的技術規范，在工業原材料的使用方面有著諸多問題，造成環境污染的加劇和產品質量形態的不過關。

2 綠色工業產品設計突出的生態價值

（1）工業產品的綠色形態和機構的設計， 能夠讓生產原材料使用的一次性資源浪費程度達到了最小，原料的生產采集過程中不會對生態環境造成污染和破壞。

（2）綠色技術生產過程中所產生的污染物符合環境保護規范的要求，同時生產加工過程中的資源和能耗消耗達到了最小量化標準。

（3）綠色理念的工業產品在使用過程中的功能兼顧多種環保優點。綠色，無公害安全、無有害氣體、無有害放射性等。

（4）綠色工業產品在使用壽命完成之后，不會對環境造成二次污染，并可再循環生產，減少產品對原材料的依賴，降低生產成本，突出產品的綠色使用價值。

（5）綠色工業產品設計的原則內涵;首要要體現在節約能源，保證自然能源利用的最大化。采用節能的結構設計和材料使用對整體產品的結構進行合理的規劃和布局，優化內在的產品機構搭配的生產模式，轉變生產方式，最大程度上的節約資源，減少能量的消耗。設計規劃和材料選擇上要進行整體模塊化的設計，減少單位時間內必要勞動的付出，提高生產效率。同時要減少一次性材料的使用，力求使材料多用甚至循環利用。同時還要回歸自然與人和諧相處的價值理念：應用整體化的節能環保建材料與產品的設計結構進行搭配，要與周邊環境相融合，寧靜致遠，動靜有度，做到不影響周圍環境的靜態平衡，減少對周圍環境的影響，降低或杜絕生產污染，打造幸福舒適和健康的生活環境。還要充分考慮利用天然可再生資源，保證最小的資源的最小浪費度。與此同時還要保證所選用的工業生產材料和綠色的產品設計對使用者不會造成影響與傷害，不會影響人體的健康，保證安全。

3 綠色產品設計理念在企業生產中的運用

在企業規劃發展中增加新型產品比重，發展無害化和資源節約型產品，使產品無污染，無公害。加強產品結構的優化調整，逐步淘汰老式設計和生產的模式，發展新型技術。努力開拓產品市場，擴展市場規模，對廢棄的工業產品加強回收，提高技術利用率，達到再生和再利用的戰略目標。對待無法進行循環利用的產品，要進行有效的處理，在確保無污染的前提下，加強對金屬材料的回收利用。在企業產品生產的過程中;對再生產品結構進行適當調整，減少價格競爭性問題，充分打造企業自我發展理念，改變行業中落后的生產規則，要善于用創新的思維調整市場走向，做出符合市場實際需要的產品。同時要規范產品走勢的健康發展，減少阻力因素，推動改革，將新的手段技術與服務相結合。但是創新的此舉，預示著未來行業發展的中心和活動行為需要選擇，具有很大的不穩定性和未知性，因此一個企業要創新產品，一直要做好全面的準備。要對各個相關方面進行深入系統的調查研究和科學客觀的預測分析，不可單純靠人為，在一定的創新規劃性指導的情況下，對內容進行一定的量化分析，從而進行產品綠色創新機制的建立。

4 結語

在我國當前的工業產品的設計過程中還存在著較多的問題，尤其是產品生產的原材料的浪費和環境污染，所以推行綠色產品的設計理念，勢在必行。這種方式的設計可以有效的減輕產品生產使用過程中對環境的影響，減少原材料的浪費，推動我國綠色工業生產設計技術又好又快的發展。

參考文獻：

[1]王淑旺.基于回收元的回收設計方法研究[D].合肥工業大學，2004.

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關鍵詞：產品設計；技術美；實用需求；審美需求；科技發展；新型材料；藝術學派；前瞻性產品

產品設計的發展歷史上，產品設計師們不斷探究技術美中實用需求和審美需求如何共同滿足，提供給現代設計師以借鑒，使得產品設計師能夠更加開闊設計思路，設計出更具前瞻性的產品，改變人們的生活。

大工業的時代條件下，產品設計的美的問題，可以看作是對技術美的追求。技術美不單單是產品的功能和實用需求，也包括大眾的審美需求。隨著時代的變遷，各種新事物的不斷出現，科技的持續發展，新型材料的發明，人們對產品技術美的需求也在不斷改變，設計師們的產品設計風格也隨之改變。

古人類時期，產品設計就已經萌芽，只是那個時期先民并沒有把他們的創造定義為設計；先民的設計在一開始，基本上是為了單純的生存問題而制作各種器物，以實用需求為上。但在擺脫生存危機之后，人們就有了美的需求，器物上開始有各種裝飾圖案，開始打磨美化各種工具，制作簡單的首飾點綴自己。

從中國古代彩陶上的單純裝飾彩，到象征身份，賦予權力象征的青銅器，再到可以代表中國，富有創新的唐三彩和宋瓷，潛意識中產品設計不斷根據人們對產品的技術美的需求的改變，而不斷重設計，同時產品外形價值不斷提升，審美需求日趨重要。

無獨有偶，由英國開始的第一次工業革命，由于技術的巨大發展巨，科技的長足進步，機器生產開始代替手工業，引起了深刻的社會變革。但機械化大批量生產的東西，人們并不滿意，只有實用功能，外觀粗制濫造的工業產品，并不符合審美需求，從而引發了許多設計師對傳統手工業的懷念。

1851年的水晶宮國際工業博覽會，作為一個導火索，引發了更多設計師對工業批量生產的產品的厭惡，其中，拉斯金對設計思想的思考最為著名，稱為拉斯金設計思想，改變了許多設計師的想法。莫里斯就是在明知工業化和批量生產不可避免的情況下，依舊希望復興手工業，這是在工業產品審美缺失時，對于新的需求，尋找解決辦法的實踐探索，也給后世留下了深遠的影響。

19世紀末至20世紀初發生在歐洲和美國的一場“裝飾藝術”運動，波及十幾個國家的新藝術運動，在產品設計歷史上非常重要，是具有相當影響力的一次形式主義運動。與此同時，人本主義成為19世紀末到20世紀西方現代美學的主要組成部分。馬奈、莫奈、德加、高更、凡高等代表的印象主義，馬蒂斯代表的野獸主義，畢加索代表的立體主義，接著是未來主義，表現主義，達達主義，超現實主義等派別林立的現代派繪畫，帶來絢麗多姿的現代藝術作品。帶給人們豐富的藝術熏陶，改變固有的思想，帶來新的想法與創意，人們的審美也悄然發生著改變。

許多著名的設計師也在這段時期涌現，巴黎地鐵口的設計師吉瑪德，霍而塔公館的設計師維克多?霍爾塔，米拉公寓的設計師安東尼?高迪等等，但他們不僅僅是杰出的建筑設計師，他們也應用許多建筑上的元素與方法在平面設計和產品設計上。英國的麥金托什，也是著名建筑設計師，但由他設計的高靠背椅子至今還廣受歡迎。在這一時期，還未誕生真正的工業產品設計師，但是人們在產品設計方面的意識開始覺醒，有意識地將新的材料，新的技術，新的藝術風格和人們新的審美需求、實用需求一起融入產品設計。

20世紀初的設計界，開始積極反省機器文明中藝術與技術分離的危機，設法調和兩者之間的沖突、尋求機器藝術化的可行性、試圖賦予工業活動以一些特定的文化意義。推出了一種適合工業時代的新的設計思想――“機器美學”。風格派，構成主義，功能主義，現代主義設計，斯堪的納維亞風格，蜂擁而至，展現出了許多著名的產品，如里特維爾德的紅藍椅，納吉的光空間調節器，奔馳的第一輛汽車，柯布西耶的鋼管構架躺椅，阿爾托的扇形腿凳子等等。至此工業時代的產品設計正式進入人們生活，設計出真正擁有技術美的工業產品。

包豪斯的出現，為設計教育的發展，奠定深遠的影響。以“藝術與技術重新統一”的理想為指導，全新的設計教育方式，突出自由創造的審美設計方式，培養出一大批杰出的設計師。包豪斯系統全面的培養設計師對美的感知，對形體的掌握，對工藝的了解，對材料的熟知，然后綜合設計，以求設計的產品符合使用者的審美需求和實用需求，或者是更符合未來使用者對產品的需求。用超前的思維去設計，不是單純根據當下的需要設計，而是設計出來更具遠見的產品，在未來被需要。這是一種，人們在看到了產品，才發現自己有這樣的需求，這是更高的境界，更具遠見的設計。

許多包豪斯的設計師與時俱進，勇于創新，不斷打破原有設計的禁錮，應用新材料，新技術，新的藝術感覺，從幾何形體出發，提前設計構想人們需要的產品。布勞耶設計的瓦西里座椅，在功能和造型上都具有革命性的突破，是世界上第一把鋼管椅，即使在75年后的今天仍然是現代主義的標志性產品。布蘭德設計的康登臺燈，這臺可以變換角度的床頭燈，以它簡單，前衛的造型設計不僅幫助燈具設計獨立成為特殊的產品設計分支，還影響了后來許多年時間內，用來進行向下照明的眾多燈具產品的設計。

正是許多這樣具有前瞻性的產品設計，使得我們的生活越來越方便，快捷，美好。飛機，汽車，電話等等許多高科技產品的發明設計，再設計，不斷滿足人們的需求。電話由發明普及到手機的發明普及，再到現在滿大街的智能手機，手機不單單是以前打電話的功能，發短信，看電影，上網，打游戲，拍照等等功能都可以通過小小一部智能手機來實現。在智能手機出現之前，我們根本沒有想到，一部小小的手機，居然可以融合電話，電視，電腦，游戲機，手電筒，照相機等等這些產品的功能特性。

在智能手機之前，人們其實是滿足于現有手機的功能，以致那些以消費者觀念出發設計的設計師們，只是在設計手機各種外殼顏色，設計使用方式，翻蓋，滑蓋，精進通話質量，上下功夫。沒有真正思考手機可以設計擁有更加獨特的功能，還可以用作別的方式的手機，跳出手機是用來打電話的這個局限。

蘋果公司是唯一思考并實現的，iphone4完美融合了這些功能，當初iphone4一經推出，簡潔纖薄的機身設計，金屬外殼包裹，大屏幕觸屏的應用，強大的內在功能，全球的人都驚呆了，都想擁有一臺那么完美的手機，在看見iphone4之后，才發現，自己需要這樣一款手機。就是因為這款成功的產品設計，蘋果公司一躍成為全球手機銷量最高的公司，成功擊垮了曾經的手機巨頭諾基亞，因為沒有人在乎諾基亞手機是不是摔不碎，愛立信，索尼等等許多手機生產商被他們的消費者拋棄。喬布斯作為蘋果公司的靈魂人物，是真正理解并實行包豪斯的理念，進而揣測人們未來對手機技術美的需求，設計出如此具有前瞻性的產品，從而一舉拿下手機市場。

喬布斯并不是真正的設計師，不懂得如何設計，但是他的高瞻遠矚，使得蘋果公司不斷推出意想不到的東西，不斷給人們驚喜，不斷改變人們的生活。蘋果公司以產品的創新性和高質量性，在市場占據巨大份額。并不是說以人為本的設計理念不重要，以人為本的理念需要融入產品設計的各個方面細節，但是并不是讓設計師，在設計思路上也完全按照使用者的想法來設計。設計師應該更加敏銳，了解更多（下轉第頁）（上接第頁）新的科技發展，感受更多藝術的熏陶，摒棄舊的思想，不斷設計創新，走在審美的前端。為改變人們生活而努力，具有一定的前瞻性，發現未來意義上的技術美。

前瞻性的產品設計，產品的價值不僅僅是其本身的技術面，產品應該是可以點綴家居，具有一定的觀賞價值，并在環境友好方面，材料的可循環利用，產品的綠色環保，可持續發展等都是未來產品設計應該著重的方面。

產品設計發展史上對技術美的需求，在不斷改變，也在日益完善，設計出能夠改變人們生活，使生活更快捷，更方便，更美好?，F代的產品設計師應該多注重科技，材料和藝術的熏陶，具有創造力，不被束縛，能夠發現產品潛在的技術美需求。

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篇(6)

關鍵詞：藝術文化學;工業產品設計;文化

人類的造物活動，是以人類自身的創造性獲取一種自然界中本來沒有的功能形式，求得在自然中的主動生存，是最本質的文化現象。造物文化就是一種在物質文化和精神文化之間或之上未經分解的文化，帶有原發性和綜合性，是“本元文化”①。一部人類的文化史，無論在哪個地區和民族，都是從制造生產工具和生活用品開始的。人類在打制第一件石器作為工具的時候，完全是“實用先于審美”②、出于“勞動”、利于“生存”的實用目的。因此，從最早的意義上講，造物活動是綜合的、籠統的、實用的。但是，一般的人造物一旦作為物質出現，就會具有一定的實用功能；作為物質的存在，就會對人產生精神的影響。在“勞動”、“生存”的實用目的達到以后，人類就開始具有了“藝術”和“審美”的考慮，一般的人造物就上升為造物藝術。在長期的歷史中，隨著人類進行“藝術”和“審美”的考慮越來越豐富，人造物逐漸從中派生出、分離出了所謂的“純藝術”，由此形成藝術文化，以致出現了“物質文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作為原發性的“母型”并沒有解體，而是沿著自身的軌跡發展。

大千世界，多樣的造物藝術司空見慣。然而，當我們生活在一切需用之物齊全的環境里，無時無刻不接觸的造物藝術的存在都被認為是天經地義的，于是我們便對它們視而不見，對這些人造物的“母型”地位也就漠視了：把這種造物藝術文化簡單地歸入“物質文化”，斥為工匠之作，并將其排除在藝術與美學之外。特別是我國自先秦以來，奉行形而上之道，以形而下之器為不齒。這種“重道輕器”的思想沿襲于歷代，不僅大批藝人、工匠得不到應有的經濟地位和社會地位，造物活動作為一項文化也沒有在整體意義上得到相應的承認和重視。文人士大夫們甚至“坐而論道”：“雖小道，必有可觀者焉；致遠恐泥，是以君子不為也?！雹圻@種“君子不為”，不知影響了多少人。

馬克思指出：“直接的物質的生活資料的生產，因一個民族或一個時代的一定的經濟發展階段，便構成為基礎，人們的國家制度、法的觀點、藝術以至宗教觀念，就是從這個基礎上發展起來的，因而，也必須由這個基礎來解釋，而不是像過去那樣做得相反。”造物藝術文化是藝術文化的基礎和根源，又是藝術文化的一種特殊形態，兩者相輔相成。造物藝術文化的不斷積累，才使人類的藝術文化逐漸充實豐滿，才將人類的文明高高托起。

人類創造了滿足各種生活所必需的工具，最初是靠手，盡管往往是原封不動地搬用自然材料，但已經深深地刻上了人類的印跡。在保留著打擊痕跡的人類第一件石器工具中，能夠看出，人類經過漫長的歲月，創造出了最順手的和最能發揮功能的造物藝術。如果“把具有目的，由人類創造出來的所有實體都可稱為產品設計”④，那么，這個手工的造物藝術也可以籠統地稱為工業產品設計。隨著時代的發展、技巧的熟練，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人類不僅能改變天然物的形態，而且能利用火使黏土燒結，改變材料的性質，從而開擴了工業產品設計的領域及性質，藝術的手段可以輕而易舉地被體現，只不過當時工業的概念仍然是手工業。

7.1/在人類社會文明高度發展的過程中，工業革命開始以后，造物藝術伴隨著大工業生產技術和藝術文化的不斷融合，在20世紀初凝聚成為工業設計，并作為一門獨立完整的現代學科得以確立，工業產品設計才具有了真正意義。

工業產品設計就是對工業產品的功能、材料、構造、工藝、形態、色彩、表面處理、裝飾等諸因素從社會、經濟、技術等方面進行綜合處理，既要符合人們對產品物質功能的要求，又要滿足人們審美情趣的需求。也就是在對工業產品進行外觀設計時，不僅要研究工業產品制造的可能性、可操作性，同時還要研究形態表現的藝術性。這里的“藝術性”包括產品的造型、色彩、紋飾等與視覺效果相關的結構處理與紋理效果處理。

工業產品設計也是人類創造的物化形態，在成為一種造物藝術的同時，它也成為了一種視覺語言藝術。我們通常把通過眼睛體驗到的美的東西稱為“視覺藝術”或“空間藝術”，因此，造物藝術是一種視覺語言藝術。一般藝術都是由特定的語言形式來體現的，在這里，造物藝術的語言是人造物的具體形態、色彩、質感等，是可以通過視覺感受來鑒賞和識別的。工業產品設計，作為人類造物活動的延續和發展，同樣是一種藝術文化，是藝術語言的一種表現形式。新晨

前“全蘇工業設計科學研究所”所長尤里·蘇羅維夫曾把工業設計評價為人類的“第二文化”：“從屬于文化，即由各種產品創造出來的‘第二文化’，反映了由社會經濟體系、意識觀念的差異和物質與精神之間的矛盾所產生的全部結果的復雜性以及沖突。將工業設計這一行為和其成果（產品）內潛的長處和短處，與社會經濟的形式及其設計所適應的社會文化分開來考慮，這已是不可能的了?！币虼耍环矫?，工業產品設計必須依賴具體的文化環境；另一方面，工業產品設計本身，也創造了文化。工業產品設計的本質，也就是用藝術的造型語言體現造物文化，是藝術質的造物文化活動。

大工業的產品不只是為了滿足自給自足和狹隘范圍集團的要求而生產，而是以廣闊的市場為目的。在加工技術機械化的同時，隨著科學技術的進步，新材料也不斷產生，過去不存在的各種工業產品漸漸進入到人類的生活之中，過去不曾有的藝術手法紛紛顯現于工業產品之上，工業產品設計向全社會生活普及和滲透。如今，塑料、汽車和電視等已在現代生活中深深扎根，而我們卻漸漸忽視了工業產品設計的本質。

篇(7)

【關鍵詞】陶瓷藝術設計專業；工業設計專業；課程設置；陶瓷產品設計

【中圖分類號】G423.02 【文獻標識碼】B 【文章編號】2095-3089（2014）20-0013-02

0.引言

我國社會經濟的發展與創意產業的興起為國內的設計教育提供了良好的的發展契機。但是，面對著發展成創新性國家這一戰略機遇，我國陶瓷藝術設計教育如何培育出更優秀的能夠符合時展的人才成為不可回避的問題。雖然國內許多高校為我國陶瓷藝術設計人才的培養做出了很大的貢獻，但是，怎樣實現人才培養的目標并且能夠真正的使我國的陶瓷藝術設計教育融入社會走向國際成為我國陶瓷藝術設計教育筮待解決的問題。

1.陶瓷藝術設計專業課程設置的現狀

1.1課程設置缺乏全面性和聯系性

陶瓷藝術設計專業課程設置存在的明顯的問題是專業基礎課比重過大，對陶瓷產品設計的課程設置嚴重不足。未能夠全面而合理的安排各種類別的課程，各課程內容比例失調。因此導致學生在整個學習的過程中不能統籌兼顧，不能在各方面實現全面的發展。此外，由于課程設置缺乏合理性，設計基礎知識與工藝基本知識，產品設計方面未能緊密相連，導致學生對陶瓷產品的設計的認識膚淺，不能符合當代陶瓷企業的要求，尤其不能滿足日趨增多的創新性企業對產品的實際需要。學校在陶瓷產品設計課程設置的中往往忽略了市場的這個環節的課程教學。陶瓷產品設計不能“閉門造車”，要求學生多參與社會項目創作，創造條件把學生帶到企業進行實踐學習。單純的掌握一門工藝或一味追求藝術表達都不能滿足市場的需求。必須明確設計概念，了解社會需求，再加以創新型思維的運用產能解決高校陶瓷產品設計中存在的不足。

1.2課程設置缺乏延續性和支撐關系

當今陶瓷技藝由傳統的師徒教育模式發展到高等院校專業技能教育，許多社會信息通過各種渠道的交流使得傳統技藝的生存現狀面臨著新的挑戰。這種挑戰就是專業的人才培養方向與社會的需求方向發生了根本的變化，由傳統思維認識的一種單一的只注重工藝的教育轉化為一種更人性化的教育，對口專業教育轉化為個人興趣或者說是一種結合社會發展需求的學科能力教育。如果學生在設計日用陶瓷的過程中不能很好地理解涉設計的概念及“設計是什么”，設計的目的即“為何而設計”學生就無法產生活躍的思維方式，也不能夠擁有新穎的的設計靈感。導致學生設計出來的作品缺乏吸引力，創新力。只有讓學生深刻理解設計的含義，設計的觀念思想及其觀念，才能徹底的明晰與認識設計的程序與方法。

此外陶瓷藝術設計專業很大程度上發揮著延續中國傳統文化的作用，與繪畫，化學，機械等學科密切聯系，古今中外的設計思想和設計理念相融合，因此，要求高校陶瓷藝術設計課程體系的構建要有拓展性。

2.工業設計專業的基礎課程體系

2.1工業設計造型基礎課程群

工業設計造型基礎課程群除透視與結構素描，還包括色彩設計基礎與造型基礎三門在內的三門課程。[1]設計的根本是對創造力的培養，造型技術是產品造型的的關鍵要素。[2]造型基礎課，是學生深入學習專業設計知識的必須要學好的一門課程，并且該課程對于學生學習來說，不僅要掌握造型的基本技能也要掌握造型的技能與理念。造型能力能夠體現著設計者自身的綜合素質，因此該課程有助于提高學生的創新能力與觀察能力，能夠推動學生在學習過程中產生發展新的觀念。此外，引導學生能夠從多方面因素處理形態問題，并且能夠樹立正確的形態創造觀。

2.2工業設計計算機與多媒體課程群

目前，計算機的高速發展，計算機的軟件功能也在快速的提高，由于計算機對圖形以及圖像方面的處理能力十分強，因此計算機對工業設計產生重大的作用。計算機使用極大地提高了設計的效率，同時降低了設計的成本，更大的意義在于計算機的應用使設計結果更加有水平，更加優秀。加強學生對計算機的學習能力已成為工業設計發展的必然要求。數字媒體技術應用在各個行業各個領域，尤其對于陶瓷造型設計更產生了積極的效果，這一措施的實施為陶瓷設計教學注入了新鮮的血液并且提升了技術含量與高科技的應用，面對現代教學的發展，在教學上應用多媒體進行授課已成為工業設計教育的必然要求，通過對3dsmax、Unity、AfterEffect、軟件交互技術的應用，脫離傳統教學方法及以往該課程的模式化學習，將課程更生動的呈現在同學們面前，多媒體的應用能夠極大地提高學生對工業設計課程的興趣。營造出更有益于學生學習的教學環境。

3.工業設計專業的產品設計課程體系

3.1工業設計專業課程體系

產品設計程序課程體系包括產品設計初步，產品設計程序與方法以及創新性產品設計在內的九次設計實踐課程。不同的課程能夠解決層次不同的設計方面的問題。能夠拉動相應的基礎課程逐步深化與加強的。此外，作為與設計課程并行的設計管理課程群能夠為設計課程提供理論知識方面的補充。

3.2陶瓷產品設計與工業設計專業產品設計

陶瓷產品的外觀設計與工業設計密切相關，外觀設計包括形體設計和色彩圖樣設計，這兩方面的設計與工業設計專業中產品的設計中的造型基礎，設計色彩，形態基礎設計等方面緊密相連。圖形的設計。

3.3工業設計對陶瓷產品設計的影響

工業設計專業的關于產品設計方向基本課程包含設計色彩，設計思維，材料工藝等多方面的課程內容。這些工業設計專業中的課程內容有利于促進陶瓷產品設計教學體系的更加完整，使陶瓷產品設計教學更具有系統性。因此，陶瓷藝術設計專業應該增設與工業產品設計有關聯的諸如陶瓷產品系統設計、陶瓷產品的設計思維等課程。尤其是對“陶瓷產品設計速寫”這一課程的增設，有利于訓練學生造型能力，學生在速寫的過程中能夠很好地表達自身的設計思想，加強構思的形象化。

4.結語

中國陶瓷藝術專業的起步相對于西方、日本等國家比價晚，在受到西方陶藝及傳統陶瓷的雙重影響，同時存在著課程結構不健全，教材不系統等諸多問題，作為高校的陶瓷設（下轉91頁）（上接13頁）計教學工作者我們正處于教學實踐的前驅隊伍，對教學大綱的設置、對課程教材的選擇與編排。這些都需要不斷的實踐與創新為陶瓷工業生產培養產品的設計研究人才是學院式陶瓷產品設計教學的核心任務，其教學程序和教學方法與整個生產過程聯系得非常緊密，不僅要去課程教學對工藝上的訓練并且更重要的是設計理念上的實用性與創新性。我國教學改革的重要任務要求教學內容的安排與實施要緊跟時代的步伐，同時相關學者提出綠色設計概念，這一概念有利于陶瓷產品設計專業改變落后的教學觀念，革新教學內容，有利于實現我國的陶瓷藝術設計專業的教學理念得到本質的升華。[3]

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