裝飾設計論文精品(七篇)

序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇裝飾設計論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

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其實，家具的搭配需要遵循美學法則和規律，這樣才能夠合理的搭配家具，提升家具搭配的美感。對于遵循美學法則和規律所進行的不同家具風格的搭、配，一定要注意在造型、大小、顏色、功能等方面的合理搭配，這樣才能夠增強家具視覺藝術，使家具風格的不同搭配不僅毫無違和感，還能夠提升家具的視覺效果，增加室內裝飾效果。

二、家居色彩設計運用

家居色彩對室內裝飾設計氛圍影響較大，如若家居色彩運用恰如其分，將大大提升室內裝飾效果，反之，將會破壞室內裝飾效果。所以，在進行室內裝飾設計過程中一定要慎重注意家居色彩的設計運用。(一)利用家居色彩營造氛圍在室內裝飾設計中，色彩營造氛圍的作用首先體現在人們對色彩心理反應效果和色彩生理反應效果。良好的家居色彩運用會直接影響室內環境和人們的情緒。為了可以利用家具色彩營造良好室內環境，并緩解人們或消極、或抑郁、或悲觀的情緒，在進行室內裝飾設計中應當根據色彩的使用功能所可以產生的情感來設計家具色彩。例如，粉色可以給人溫暖的感覺，設計粉色家具可以增加室內的溫馨感;奶黃色可以給人輕松的感覺，設計奶黃色家具可以增加室內的舒適感、和諧感。(二)色彩協調空間統一家具色彩作為室內空間主體色，在室內裝飾設計中一定要注意這一點，選擇與墻面、底邊、窗框相協調、統一的家具色彩，這樣才能夠使室內顯得協調不突兀。當然，單單根據墻面、底板、窗框等來選擇家具色彩，會使室內裝飾稍顯單調，所以在進行家居色彩設計運用時先可以與底板、墻面、窗框可以搭配的幾種色彩，在巧妙的運用其中一種或幾種色彩來進行家具設計，這樣不僅保證室內空間色彩協調，還能夠增強室內裝飾的視覺效果。

三、家具造型設計運用

(一)加強室內環境中組織空間人在室內活動是多樣的，這就要求所選用的家具具有較強的功能性。當然，單純的具有功能是不夠的，還需要保證家具可以強化室內環境中組織空調，促使人們在一個相對有組織的空間中活動，這樣可以使人們的各種活動都可以在室內空間中進行?；诖它c，在室內裝飾設計中，對于家具造型的設計運用，注意強化家具功能性、組合性，以增強室內空間的組織特性。(二)強化室內環境只能怪分隔空間在我國建筑建設水平有很大提升的當下，建筑結構越來越普及，內部空間跨度越來越大，空間越來越通透。面對空間較為通透的室內，在對其進行裝飾設計的過程中有必要采用靈活性較高的家具構件來自由組合不同功能的家具，以此來根據居住者的需求合理的分隔室內空間，使室內布局更加藝術、更具應用性。

四、結束語

篇(2)

參考文獻在某一程度上可以幫助作者提升論文寫作質量，引用著名的文獻資料，那么它的學術論點也是很有價值的，所以我們在寫作論文的時候不能小看了參考文獻，下面是學術參考網的小編整理的關于室內裝飾設計論文參考文獻，歡迎大家閱讀借鑒。

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關鍵詞：裝飾設計教學；體制改革；創新

隨著現代社會經濟的飛速發展，在人們生活質量的不斷提高下，人們的精神世界的追求也逐漸提高，對現代美的追求孜孜不倦。在裝飾設計方面，為了滿足人們的不同需求，各大高校相繼開設了該類專業課程，并且在不斷進行教學體制改革，以期培養出更多更好的裝飾設計方面的相關人才。裝飾設計專業是一種與藝術結合的非常緊密的學科，要求具備較高的藝術鑒賞和審美能力。但在當前高校專業的教學中，存在著與藝術脫節等相應的教學缺陷和落后的教學體制。因此，在我國的裝飾設計教學中，需要進行相應的體制改革。

1當前我國裝飾設計教學存在的缺陷

1)課程設計不合理在當前高校裝飾設計專業中，存在很明顯的教學課程設計問題。首先是學校課程基礎性不強，課程內容較多且較雜，從而忽視了對學生專業基礎知識的培養，導致學生專業底子比較薄弱，專業性不強。其次，當前高校設計的許多教學課程并未隨著時代需求而被改進，在內容上大多與實際需求脫節，導致學生解決實際問題的能力不足，所學的知識不能與實踐相結合，只能進行一些偏藝術性的設計。再者，高校的課程設計缺乏對學生創新能力的培養。創新是帶給藝術設計以強大生命力的不可或缺的因素，對裝飾設計專業的學生來說，更是一種必備的素養。但是我國當前的裝飾設計教育中，學生普遍缺乏這種能力，因此，加強對學生創造性思維的培養，也是教育體制改革的重點。2)教學方向存在偏差在高校的裝飾設計專業中，教學方向或多或少的存在一定的偏差。具體表現為教學的重點和難點不突出。在一些高校中，設計專業教學多側重工程和施工設計及施工管理等方面的培養，而忽視了對裝飾藝術設計的培養，使得學生的專業性不突出，本該有的專業素養能力低下，學生在以后的工作中難以找到自己原本該有的發展方向，又使得高校裝飾設計專業教育水平難以提高，進而阻礙該類教育的繼續發展。再者，在一些高校校中，也存在不根據本校的辦學特色和優勢而進行教學設計，相反的，教學內容嚴重脫離實際，也沒有進行系統地分類管理，教學重難點不分明，導致學生的學習目標混亂，對教學內容難以產生興趣，學校最初的教學目標也難以實現?？傊?，在當前我國高校的裝飾設計體制教學中，存在一系列教學弊端，因此亟待提出相應的解決方法，以促進我國該類教學事業的發展。

2對當前設計教學體制進行改革

1)對課程體系進行優化針對當前高校課程設計不合理的情況，我們可以通過優化設計來解決。高校要重新設置課程，在保證學生專業基礎素養培養的基礎上，對于理論內容上的教授，可以適量的減少，相應的加入一些貼合實際的偏向應用型的內容，使其更具有實用性。其次，課程設計的目標，加入對學生創新思維能力和專業實踐能力的培養。要把學科基礎課、專業主干課和實踐課相結合，培養學生扎實的專業素養，還需要注重為學生多提供實踐機會，使得學生可以把校內理論知識與校外實踐相結合，以使設計創新能力在實際操作中得以最大程度的發揮。2)培養開放性的教學形式所謂開放的教學形式，指的是在教學中運用現代教學方式為學生提供一個開放的課堂氛圍。在競爭日趨激烈的現代社會，需要綜合素質全面發展的人才，裝飾設計專業的學生亦需要這樣的素質，而開放性的教學方式恰恰為迎合了培養學生綜合素質的要求，提供了一個良好的平臺。教師在教學過程中，既要以開放性的思維引導學生對知識的吸收，培養學生的發散性思維，又要運用多樣有趣的教學形式鼓勵學生的積極參與，培養學生的專業技能，還需要教師以及學校加強與相關企業的聯系，了解企業目前對于所需人才的要求，在制定教學方案時將企業的需求規劃進去，進而使得高校所培養出的人才專業與市場需求對口。3)改革教學模式對教學模式進行改革，便是加入新的教學模式，使得教學模式具有多樣性，參與式是一種可以提高學生綜能力的教學模式，它是學生通過參與教師在課堂上組織的活動和校內外組織的各種專業比賽進而提升各種專業能力的教學模式。各種活動和比賽提供給學生以考驗自我的機會和實踐鍛煉的平臺，通過廣泛參與各種各種活動，不僅學生專業素養和能力可以提升，教師的課堂效率也會提高。推行該種教學模式切記要盡最大可能讓學生積極主動參與，為此學校和教師可以采取相應的激勵機制，以推動學生的積極廣泛參與。4)培養學生創新思維創新，使得國家和社會具有了源源不斷的生命力，因此，創新無處不被需要。裝修設計專業人才同樣需要具備該種能力。因此高校教師在教學設計中，要著重提升學生的創新能力。教師在教學中應該放棄傳統的單向的灌輸式教學，改之為與學生的雙向互動，引導學生積極主動思考，培養他們發現、分析以及解決問題的能力，激發學生的求知欲望和對未知領域的探索欲。裝飾設計作為藝術領域的一部分，同樣需要培養學生的藝術創造能力，所以在教學中，教師除了重點培養學生的裝飾設計能力外，還要在教學設計中激發學生的藝術創造天分，以使得學生的設計作品兼具實用性和藝術美觀性。5)加強師資建設在教學的過程中，需要教師和學生的雙向互動。學生雖然是主體，但是教師扮演著重要的角色，是引導學生積極向上的關鍵引路人。所以，裝飾設計專業教育體制改革需要強化師資隊伍建設。首先，要嚴格要求教師的專業水平和職業素養，這是加強教師隊伍建設最基本也是最重要的的條件；其次，要著重培養教師的道德素養，培養教師愛崗敬業、熱愛祖國和學生、團結協作以及認真負責的品質，力爭建設一支綜合水平較高的師資隊伍。再者，學校也要加強對教師的規范管理，只有在有嚴格而秩序的管理下，師資隊伍的建設才能有序的展開，學校的教育事業才能得以健康發展。

3小結

隨著時代的不斷發展，高校裝飾設計專業的教育改革已經是大勢所趨，因此，需要各大專業類院校緊跟時代的步伐，密切的關注市場需求，以便適時地做出調整，從而促進高校裝飾設計教育水平的提高。國家也應重視高校藝術設計專業的發展，加大扶植力度，在財政上和政策上給予大力支持，促進高校該類專業的改革創新。作為新時代下的學生和教師，也應積極主動融入教育體制改革的潮流中，努力提升自我素質，提升專業水平，以從總體上提升我國的裝飾設計水平。

作者:李霜 單位:鞍山市信息工程學校

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一、室內裝飾設計要素

1．空間要素。空間的合理化并給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇于探索時代、技術賦于空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。

2．色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。

3．光影要求。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。

4．裝飾要素。室內整體空間中不可缺少的建筑構件、如柱子、墻面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特征。

5．陳設要素。室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。

6．綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。

二、室內裝飾設計的基本原則

1．室內裝飾設計要滿足使用功能要求

室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與家具，妥善解決室內通風，采光與照明，注意室內色調的總體效果。

2．室內裝飾設計要滿足精神功能要求

室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出的表明某種構思和意境，那末，它將會產生強烈的藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面的作用。

3．室內裝飾設計要滿足現代技術要求

建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要的結構類型知識，熟悉和掌握結構體系的性能、特點。

現代室內裝飾設計，它置身于現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。

4．室內裝飾設計要符合地區特點與民族風格要求

由于人們所處的地區、地理氣候條件的差異，各民族生活習慣與文化傳統的不一樣，在建筑風格上確實存在著很大的差別。我國是多民族的國家，各個民族的地區特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素的差異，使室內裝飾設計也有所不同。設計中要有各自不同的風格和特點。要體現民族和地區特點以喚起人們的民族自尊心和自信心。

三、室內裝飾設計要點：

室內空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成，從而確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境，室內空間的地面和墻面是襯托人和家具、陳設的背景，而頂面的差異使室內空間更富有變化。

（一）、基面裝飾-----樓地面裝飾

基面-----在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處于動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：

基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。

從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、墻面裝飾相協調配合，同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。

2、注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征。

地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，采用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用于門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用于不規則或布局自由的空間。

3、滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要。

基面裝飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。基面的形式各種各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。

（二）、墻面裝飾。

室內視覺范圍中，墻面和人的視線垂直，處于最為明顯的地位，同時墻體是人們經常接觸的部位，所以墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：

1、整體性。

進行墻面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位的統一，要使墻面和整個空間成為統一的整體。

2、物理性。

墻面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對于室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。

3、藝術性。

在室內空間里，墻面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，墻面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關系，為創造室內空間的藝術效果，墻面本身的藝術性不可忽視。墻面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、涂刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾墻面的卷材越來越多，如：塑料墻紙、墻布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量采用的材料。

（三）頂棚裝飾。

頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其＊＊感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。

1．設計原則。

（1）、要注重整體環境效果。

頂棚、墻面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者的協調統一，在統一的基礎上各具自身的特色。

（2）、頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求。

一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點，同時造型要具有輕和藝術感。

（3）、頂面的裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性。不能單純追求造型而忽視安全。

2、頂面設計形式。

（1）、平整式頂棚。這種頂棚構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置。

（2）、凹凸式頂棚。這種頂棚造型華美富麗，立體感強，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性。

（3）、懸吊式頂棚。在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂棚，使人產生特殊的美感和情趣。

（4）、井格式頂棚。其是結合結構梁形式，主次梁交錯以及井字梁的關系，配以燈具和石膏花飾圖案的一種頂棚，樸實大方，節奏感強。

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關鍵詞：男裝；變革；廓形；裝飾

1 男裝設計的含義

1.1 男裝設計的概念

男裝設計主要指款式造型設計，結構設計和工藝設計。現代男裝的設計不僅是視覺上可以感知的形狀、色彩和紋樣，更包括思維方式、使用方法等看不見部分也在設計范疇內。

1.2 基本要素

（1）功能性要素。功能指男裝的某種功效用途和需求。在男裝產品的開發中，審美和象征是很重要的，同時也要注重產品美觀創意和實用性。

（2）造型要素。造型是功能的表現，包括在形態要素設計的基礎上綜合夠細的造型形式，其中包括外觀造型，色彩，工藝，裝飾性，材料機理等構成要素的設計。

（3）材料機理與工藝要素。設計首要的前提是掌握不同材料的特性及塑形，選擇適合各種款式造型風格的材料、適合的結構和工藝技術從而達到較理想的設計效果。

2 男裝設計的變革

2.1 鎧甲式設計時期

中世紀早期到公元前1100年左右，男女服飾差別不大。12世紀末期，男裝鎧甲的革新標志了流行時裝的第一次革命。新式鎧甲重新考量了男性身軀的部位，其設計目的在于強化男性身軀關節相連的美，具有非凡的創造性。對于男裝設計是一個全新的開端。

武器發明者還發明了亞麻內衣，裁剪巧妙，緊密合身，配有墊肩的新式服裝，腰間加以裝飾，袖子樣式合理合體，極具功能性。這一進展促使男性服裝上市了寬松特質，立體感開始在服裝結構中確立，在早期文藝復興時代的意大利，這種輪廓分明的設計明顯的附和對古代男性藝術作品遵從的新時尚。

2.2 巴洛克、洛可可風格

17世紀上半葉，社會處于急劇動蕩的變化中，這個時代最引人注意的是粗俗草就的士兵服飾，寬松隨意的上衣，特大袖子的普通襯衫，戴巨大帽子，披肩和大長靴。經過數個世紀的僵硬鎧甲式服裝漸趨消介，男裝出現了過渡性的范例：高雅的男人蓄起了長發，松開了衣領，讓長襪起皺，裝模作樣的高視闊步。帶來一種貴族式的瀟灑氣息。從此后，致使男裝和女裝樣式漸行漸遠。

18世紀末期，主流為華麗的洛可可表達方式，不論服裝刺繡的華麗和素雅，以現代的觀點來看，這種嬰兒式的梨形外表無疑帶有強烈的女性化特征。但是當時這種女性柔情嫵媚的裝扮是男性理想追逐的外型。

2.3 新古典主義風格

18世紀末期新古典主義美學將洛可可式的男性新形象得以發展。背心前面往往是來紐式，強化雄赳赳的頸項，并支撐頭部，頭發不再使用發粉，而是古典主義的風格修剪，并摒除了假發。這是新古典主義美學原則下塑造出來的新男性模式，具有一種理想的低調而優雅的嚴謹形象。

2.4 現代的轉化和突變

20世紀是個狂暴的年代，核子武庫、生化威懾。同時這一切都可以清晰的反映在每個人的服裝意識當中。一種危險的現代風雅逐漸的附屬于騎士夾克，軍式風衣，粗呢上衣，緊身T恤以及為防護而設計的男性時裝中，現在都因兩性的休閑而顯得陳腐，色調柔和的上等羊毛，肌理精細的柔軟皮革，天然和合成纖維的多種變型，為休閑服飾提供了無限豐富的可能素材。

3 男裝基本廓形和款式風格

3.1 男裝基本廓形

T型，H型，小X型，O型。T型：著重強調男性肩部造型，最能表現出南慈寧宮的人體特征以及男性剛毅有力的性格特點。H型：直線型的外廓設計，以肩部作為造型依托，忽略人體曲線關系并抑制下擺的擴張。常用于大衣、風衣的設計中。小X型：是相對于女性X型而言的，小X的設計隨著男裝女性化的流行而被廣泛使用。特征是通過合肩或窄肩造型來弱化男性的肩部寬度，加大收腰量，使服裝整體造型更合體，富有曲線美。O型：中間膨脹，下擺收攏，強調服裝寬度的造型樣式。

3.2 男裝款式的風格類型

古典風格：發端于歐洲傳統文化的古典風格，濃郁的貴族氣息。這類服裝通過廓形，結構，材質，色彩，裝飾和工藝上取勝。

優雅風格：此類男裝追求簡潔、精致的風格，注重魅力?？钍街v究以少勝多的簡約化設計。色調大都以柔和色調為主。

陽剛風格：此類服裝設計靈感多來源于戰爭和軍服樣式，造型干脆有力度，運用較多的在T型或H型外廓。

柔美風格：此流行趨勢受女性化的影響，擅長運用女性化的設計元素。以女性化的著裝方式和手法表現出男性細膩柔美的一面。

運動風格：此類服裝設計款式簡潔實用，結構符合人體工學且極具功能性。選材上使用良好透氣性吸濕功能的面料材質，色彩鮮艷，富有朝氣和運動感。

前衛風格：此風格是對傳統服飾文化觀念的挑戰。具有強烈的個人風格，設計方式不受世俗的服飾觀念束縛，常運用解構主義設計手法和不同質材料的結合混搭出別具一格的風格。

4 男裝細節及裝飾設計

（1）男裝細節和裝飾設計中的點元素。不同的位置，大小，形狀，數量，排列，組合的點會產生不同的美感。男裝細節和裝飾設計中點于設計有共性也有差異性。某些時候男裝中的點是以“體”的形式出現的，例如：紐扣，飾品，珠片，線跡，圖案，口袋等等，它們都是有深度和寬度的。

（2）男裝細節和裝飾設計中的線元素。線在男裝中運用比較多，主要因為它的性格和男裝設計追求的方向吻合，男裝外輪廓以直線居多。曲線給人圓潤，優雅的感覺。

男裝細節和裝飾設計中線的表現形式有：輪廓線，基準線，結構線，裝飾線，分割線等。不同的工藝手法也會使線表現出不同的設計感，結合想錢，拼接，手繪，印染，鑲邊，刺繡等工藝手法，會有更獨特的工藝效果。

（3）男裝細節和裝飾設計中面元素。設計中的面是有空間限制的，可繪制的，是可以有厚度，色彩和材質等特性的。男裝的裁片是最具代表性的面，結合不同形狀，組合，色彩，材質會有不同的視覺效果。

（4）男裝細節和裝飾設計中的體元素。男裝設計中的體是可以由面的圍攏形成的，也可以是點和線的排列組合甚至是堆積而成，同時也有色彩和質感的設計。

5 總結

隨著人們審美觀念和服裝觀念的轉變，男人的衣柜里不再是視覺上材質上的單調，男裝變革從古至今都主宰著社會對男性的看法和社會需求，男性對精致生活的追求和男性表達欲望的方式，現代男性的著裝不再紙上理性格調而是凸顯如女人般的感性因素。

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關鍵詞：酒店建筑裝飾；中國歷史文化；中國地域文化；中國民族文化

改革開放以后，星級酒店的概念也傳入華夏，在上世紀八十年代開始興旺，之后逢勃發展，至今越發精彩。中國文化，從縱向上體現為歷史文化，從橫向上體現為民族文化和地域文化，此論文就將中國文化與酒店建筑裝飾風格融為一體，講述酒店建筑裝飾風格體現的中國文化，以下我們將逐一詳細敘述。

一、酒店室內裝飾設計中的審美表現

“所謂‘建筑’藝術的創作，正是以實踐的態度，以直接借助物質媒介和形體結構特殊的形式，體現一定民族、一個時代、一定社會的審美意識?！钡乾F在已經出現了許多地域及民族不同卻具有同一張“面孔”的酒店模式，這是極其悲哀的還有許多酒店環境的設計將現代主義、極少主義、高技術主義等信奉為唯一設計原則，這也是極錯誤的發展趨勢。我們的生活之所以多姿多彩，正是由于不同的民族背景、不同的地域特征、不同的自然條件、不同歷史時期所遺留的文化的不同而造成世界的豐富多樣性。從這一點上來講，越具有地域性也就越具有世界性。“一方水土養一方人”，讓每個酒店環境都能真正成為屬于自己的家園，擁有自己的歷史，有自己的審美風格及表現語匯，這樣就能創造出和諧而又多姿多彩的酒店室內環境。

二、酒店建筑裝飾風格的歷史文化體現

中國作為世界四個文明古國之一，有著上下五千年的歷史。中國從遠古時代至今歷經原始社會、奴隸社會、封建社會、社會主義社會等這樣的幾種社會形態，在這些社會形態里勤勞的中國人民用自己的智慧創造了輝煌的中國歷史文化。燦爛的中國文化也使得中華民族在世界上享有“歷史的民族”的美譽。正所謂在中國，別的什么可以不提，但是歷史卻是不能不提。不管是任何事物都可與歷史存在著關聯，像以上所舉的唐華賓館，它的建筑裝飾風格不僅體現了中國的歷史，同時也代表了西安的形象，西安是個歷史悠久的城市，十三朝古都曾在這里建立，要談歷史文化，西安這個城市是最有資格也是最具代表性。在西安不僅唐華賓館，還有鐘鼓樓大酒店的外觀建筑也是仿唐式。這樣一來，體現了這個城市的古韻，體現了這個民族的歷史。

三、酒店建筑裝飾風格的地域文化體現

一個酒店如何做得有意思，往往跟“文化”二字緊密相連，最通常的做法就是因時因地而動，所以要“因地制宜”，所謂因地制宜，從大的方面講就是地域特點多提供的大環境，尤其是人文環境、歷史、文化、風土人情；從小的方面講就是建筑物本身的空間結構特點以及項目功能的要求。例如，廣州的礦泉別墅，它體現了嶺南地域文化，因為它是把嶺南園林與建筑結合的又一實踐，它把主樓之間做成水池，用嶺南水庭形式來處理。它有如下三個特點：一、后主樓和側樓底層支柱架空，做成休息平臺，供旅客休息或者文娛用，由于整個底層架空，形成了空氣對流，通風十分良好。每當日烈之時，旅客休息于平臺，而周圍又都是綠色花木環境，倍覺涼快悅目。而當夜晚靜坐于平臺或池岸邊，幽深的環境，使人覺得寧靜怡人。二、室外環境采用嶺南水庭手法，在前后兩主樓之間做水池，池中配置水生植物、景石和噴泉，池上用石板平橋聯系前后主樓，樓外面積不大，都用南方花木栽值后樓室外增設垂直建筑山面的躺梯一座，猶如水上飛梯，既作上下交通之用，又作消防用梯，更豐富了嶺南園林景觀特色。三、別墅入口采用傳統式大門，而主樓建筑全用現代化平頂結構和室內裝修，但室外環境采用嶺南庭園手法，特別是充分發揮了嶺南用“水”的特色。

四、酒店裝飾風格的民族文化體現

民族是在歷史上形成的一個有共同語言、共同地域、共同經濟生活以及表現于共同文化上的共同心理素質的穩定的人群共同體，是一種文化現象。民族文化反映不同的國度，不同民族燦爛的文化遺產是旅游觀光者渴望獲得知識的旅游目的之一。以民族文化確定酒店的主題，不僅可以吸引賓客，同時也使傳統民族文化發揚光大，保持純真的本土民族文化，也使文化藝術在可持續發展方面得到延伸。我國自古以來就是一個多民族的統一國家，并在長期的歷史發展過程中，各民族以自己的勤勞智慧共同開拓了祖國的疆域，發展了祖國的經濟，共同創造了輝煌的東方文明，在長期繁衍過程中各民族逐漸融合為了中華民族。雅魯藏布大酒店很醒目的代表了藏族文化，在這里能夠體會到這個民族文化的魅力，這個酒店的魅力。

五、結束語

隨著世界對中國文化的重視，中華文化復興浪潮的影響，中國人的生活理念和審美角度，開始逐漸放出光芒。在居住小區與公飲業設計中，取得的成功已經有目共睹。不久的將來，以中國人的生活理念為依據，以傳統文化為原始起點的現代“中華式”酒店，將會是一股不可忽視的潮流。也期待粉經典設計的出現以及設計流派的形成。更多的設計理念在不斷的沖擊粉人們的傳統思維。生態、綠色、環保、智能、人文……，多種新思維、新概念都在為酒店的室內設計提供發展的天地，展望未來，任重道遠。

【參考文獻】

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關鍵詞：中國古典園林美學、現代室內裝飾設計、造園手法

中國古典園林藝術在現代室內空間設計應用中的研究目的與意義

現代室內空間裝飾設計要面對時代的發展就必須創新，要充分表達人們的情感需求。人類最初的勞動，正是針對人們最普通最基本的需要展開的，幾千年來不同的民族、不同的地理環境沉淀了不同的文化，室內本土化設計也應符合不同民族需要。室內設計作為一門學科日益受到人們的重視和廣泛的認可，這就要求我們從社會文化中汲取養分，把中國古典園林藝術思想運用到室內空間裝飾設計中將傳統文化回歸，從現代設計環境下，演義出本民族設計文化。

1.是探索建立帶有民族內涵的現代室內空間設計文化的需要：

近些年，隨著公眾生態意識的不斷增強和技術手段的不斷改進，人們對于生活品味要求越來越高，生態自然的生活方式逐步滲透到生活的方方面面。中國園林藝術具有悠久的歷史、深厚的文化內涵以及自然樸實的美學特征，他的理念對現代室內設計的影響與啟示是多方面的。

中國古典園林造園理念內涵豐富、意義深遠，它強調要順應自然、因地制宜的規劃和設計，并巧妙地處理人與自然的沖突，以獲得和諧的生活環境。在現代室內設計中運用傳統建筑文化以及其美學思想，對現代室內設計具有積極的指導作用。

2.是營造帶有民族特征室內空間設計形式、塑造現代中式設計文化的必然選擇

近代由于中國政治、經濟、文化等受到了西方嚴重的沖擊，一味的模仿西方設計，而迷失了自我的方向。隨著西方設計理論和思潮的涌入，城市化加速發展及過度開發帶來的經濟效益，令我們失去了古代人造園的執著與寧靜，也失去了古代文人對平和心境、如詩意境的追求，更使設計缺乏文化內涵，流于形式，忽視對心靈的關注。

在現代社會的日漸進步和人類物質水平不斷提高的影響下，人們對室內空間的物質和精神功能有了新的理解。現代室內裝飾設計的物質功能已不再是設計的唯一要素，民族化、個性化和多樣化的需求愈來愈引起足夠的重視，中國園林文化是中國傳統文化精髓的一個重要組成部分，它的產生與流傳已足以證明它頑強的生命力以及與社會生活息息相關的血脈關系。因此，把它引入現代室內裝飾設計毫無疑問是對傳統文化的繼承與發展。我們只有更深入地了解、學習傳統文化，并將其運用到當代的設計中，既著眼未來又尊重傳統，才能尋找到適合我們的人文居住方式，把我國傳統文化傳承下去。

中國古典園林的藝術表現形式及造園手法分析

中國古典園林的藝術表現形式為自然山水式園林，源于自然，而高于自然，把人工美和自然美巧妙地相結合。從而真正的做到“雖由人作，宛自天開。”通過對空間的序列化處理分隔而使其融入自然的布局，順應自然和師法自然是中國古典園林所遵循的藝術表現形式。另外，與當時的哲學理念是分不開的，樸素的自然辯證思想在造園方面的體現也是師法自然、順應自然。

空間布局是影響到造園的整體結構關系的全局性問題。中國古典園林的空間布局具有多空間、多視點和連續性變化等特點，以小見大。為了豐富空間美感，采用借景、分景、隔景、障景、等手法來布局空間、組織空間和創造空間。中國古典園林的景觀形態構成的基本要素包括空間序列的布局、邊界的空間構成、內外空間的流動和空間的景深，其景物高低錯落，前后變化都存在著一種和諧有機的空間關系，具有多空間多景物連續變化的特點。無論是獨立的單體空間還是空間的序列布局都沿循一定的軸線，如空間組織關系在統一中式變化，在均衡中求突破，通過對比和襯托使空間主次清晰明了。

中國古典園林從內在的氣質和外在的環境要素著手造園，疊山筑石、庭園理水、花木配置、經營建筑，各個要素之間互為景觀相互映襯，使其達到共通融合，以求達到物境、情境、意境的完美統一。

中國古典園林藝術在現代室內裝飾設計中的運用

自然觀是指人們對自然的看法，中國古典園林乃至現代園林藝術始終把如何處理好的內外空間的關系放在重要的地位。如園林中的亭、臺、廳、榭、欄等都是置身于山水之間，其目的就是與自然環境融合在一起，既能得到自然環境之映襯，又能成為整體環境中的一部分。堆山疊石在我國傳統造園中占十分重要的地位，山石是對自然山石的藝術摹寫，它不僅師法于自然，而且還聚集著設計者的藝術創造?！捌接兄?，寸石生情”說明山石兼備自然山石的形神外，還可以具有傳情的作用。水是設計中常用的要素，水面能使人感到開朗寧靜，若整個室內以水為中心，便形成一種內聚的格局，若分散用水則是用化整為零的方法把水面割成互相連通的若干小塊，這樣便可因水的來去無源流而產生隱約迷離和不可窮盡的幻覺，給人以深邃藏幽的感覺?；疽灾苯佑^賞為多，同時借花木間接地抒發某種意境和情趣。通過嗅覺可以讓人未見其花先嗅到其香，給人以舒適放松感，植物的花香遠比化學形成的花香來的更讓人嗅覺的滿足。室內多種盆栽，起到點綴的作用，同時透過枝葉扶疏的網絡去看某一景物使其更加具有含蓄感。設計中加上建筑構件起到了裝飾和符合人體工程學作用，滿足了使用者視覺效果及除美學外的功能性使用，滿足了使用者的心理和生理需求。

1.中國古典園林空間布局在現代室內裝飾設計中的運用

中國古典園林受哲學思想“天人合一”的影響，體現人與自然界的和諧，源于自然，高于自然，把人工美與自然美巧妙的結合，運用傳統造園中障景、框景、對景、借景及欲揚先抑、步移景異等基本手法表達藝術意境，追求自然美。園林藝術的關鍵在于“景”，為了求得移步異景、意境的深遠并引人入勝?！扒鷱酵ㄓ摹苯o人以曲折、狹長之感，可以借助大小的對比以及開敞和封閉的對比而使人有心曠神怡之感?，F代室內裝飾設計中，空間設計是整個室內設計中的核心和主體，因為空間設計中，要對室內空間分隔合理，使得各室內功能空間完整而又豐富多變。同時在平面關系上要緊湊，要考慮細致入微，使得建筑的實用率提高?？臻g處理的合理性能影響到人們的生活、工作生產活動?，F代室內設計借用古典園林“曲徑通幽”而后“豁然開朗”每經過一次曲折，便可以產生一種新的領域感，而隨著不同的時空變換，便會使人產生一種玩味不盡的妙趣避免一覽無余。在室內裝飾設計中合理恰當的利用花窗、門、掛落等裝飾構件，形成半開敞的空間，將室外景致“借入”室內，形成無中生有，使得主要空間，過度空間，次要空間有機的結合起來，運用不同的色彩搭配，表達室內造型的美感，起到豐富造型、突出使用功能、表現室內不同氣氛和性格的作用，增強整個室內的藝術效果，這種層次與滲透讓近景、中景、遠景，層層景致都各自獨立又統一在整體系統之下，能夠反映出居住者的情操，能夠直接或間接地影響使用者的精神、情緒以及心理活動。

2.意境的創造在現代室內裝飾設計中的運用

文學藝術的運用可體現在為室內提名，例如中國古代園林中為每個宅院和每個亭、臺、廳、榭、欄都有不一樣的名字，從中體會到不一樣的意境效果，以及像我國古代詩人是以一首詩做整個園林的名號或匾額的提名，即富有詩意又很貼近此時此景，我國文學藝術博大精深，在設計者設計的時候要以文學色彩貫通，才會給人以遐想的空間與空間寫照。文學藝術的運用使得現代室內裝飾設計已被賦予新的含義。對建筑內部固定表面的裝飾和可以移動的布置所做的表面的、視覺的整體效果設計，偏重于對室內地面、墻面、天花等界面的藝術處理，同時兼顧門、窗、家具、簾幔、地毯、燈具、陳設等精心構思。是符合現代人們追求形式的民族化、個性化、多樣化的審美需求的室內裝飾設計。

3.現代材料在現代室內裝飾設計中的運用

貝律銘先生深清中國古典園林，在他的設計中常運用具有傳統內涵精神的竹子作為視覺元素，同時結合現代的燈光、石材、玻璃等設計元素，成為中國古典園林藝術與現代室內裝飾設計相結合最好的典范示例。

正是源于現代人對現代都市喧鬧的厭倦，使現代人越來越深刻地體會到返璞歸真的可貴，大膽地利用磚石、木材、金屬復合材料等現代材料。意在顯示素材的肌理效果或原材料的本來面貌，加以精密的打磨，或是像透過濾色鏡看材質一樣的傾注視覺的材料運用。這種空間效果具有冷靜的、光滑的視覺表層性，他牽動人們的情思，使生活在城市中的人具有潛在的懷舊、回歸自然的情緒得到補償。對材料的肌理效果和質感的重視，更令人感受到一種自然的柔情和生命的韻律。

結論

現代室內裝飾設計中的傳統文化元素與現代文化的相融合是一個不斷發展和互動的過程，室內裝飾設計中真正的“中國味”不是停留在表面效果追求形似，而是講求神似的追求意境，具有深厚的文化底蘊，中式風格并不是元素的堆砌，而是通過對傳統文化的理解和提煉，將現代文化元素與傳統文化元素相結合，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的空間。我們在看待中國古典園林造園理念和現代的建筑室內設計時，不僅要看到它的形式，更要看到創造這種形式的思想、精神、和哲理，對待祖先留給我們的寶貴遺產，怎樣利用并加以發揚光大，這是我們今天急需研究的課題。中華民族能夠創造出輝煌的過去，相信也必將創造出美好的未來。

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