生態環境設計精品(七篇)
時間：2022-02-23 19:01:39
序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇生態環境設計范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。
篇(1)
1引言
人們不好的生活習慣和不良的開發行為對生態環境和資源造成了嚴重威脅，進而引發了生態環境被惡性污染，資源浪費造成短缺，而且全球環境污染出現南極冰化和變暖等現象出現，給我們的地球家園造成了嚴重的破壞。因而，我們十分迫切希望對生態環境進行彌補。生態環境的建設首先需要生態環境的合理設計，設計的過程十分復雜，但效果很明顯。生態環境設計的出現能夠促進人和環境共同和諧的發展。
2生態環境設計的中心理念
生態設計是一種以健康、環保理念為一體的重要設計特征，是生物一種生活狀態的集中體現，目前在環境設計中的運用范圍十分廣泛。從環境生態上講，為了滿足人們健康安全的居住環境、促進生態經濟的可持續發展，要進行合理的生態規劃，保證從環境保護的角度考慮，在以人為中心的情況下，降低成本的造價，合理的避免資源的浪費，通過科學的技術處理方式，采用環保、可持續的材料及設計方法，做到環境無污染，讓生態環境設計越來越相對自然、更加生態化，將人對環境的破壞程度降到最低。
3對于生態環境設計的分析和思考
環境生態性設計主要是在保護生態環境的基礎上，在實現人物質及精神生活的同時，促進環境的可持續發展，更好的做好生態規劃，能夠保證在提高生活環境質量的同時維持環境空間生態的良性循環。
3.1生態環境設計的主旨思想的分析
3.1.1生態第一的主旨由于人們對生態環境沒有很強的保護意識，因此對于環境的破壞力度比較大。目前來講生態環境十分的脆弱，很難修復到原來的模樣，因而也影響了人們的正常生活和生態可持續發展的目標。因此，在生態的建設當中，我們要從一開始的決策規劃到設計等等階段，都要進行有效的管理和全面的控制，才能慢慢修復生態環境。
3.1.2生態環境設計的積極性在生態環境的建設中，我們需要克服一切困難，打消那些消極因素，將設計難點變成亮點，堅定信念，勇于去迎接挑戰，從而激發設計的積極性和發揮創新的精神。
3.1.3生態環境設計具有的可操控性生態規劃說的是在生態環境建設中，對實施進控制和指導，使其成果無論是從圖形還是數字上都做到一目了然，方便對其的管理。
3.2對生態環境設計的基本原則進行分析
3.2.1健康舒適的設計原則在生態環境設計時，我們主要依據健康、舒適的原則。要采用完全無污染、無傷害的建筑材料，以求保護環境的同時發揮其效益。
3.2.2遵循自然的設計原則過去，人們總想著如何征服自然，所做的一切的活動都在破壞著自然?，F在，了解了自然關系與人的微妙的關系，就要正確對待這層關系，適應和順從它的發展規律，在此基礎上，充分滿足人們的所有要求。
3.2.3保留鄉土性的設計原則在生態化設計中，要想做到可持續發展，在尊重自然的前提下，有效的利用當地資源給我們的條件，加上當地人們的生活習俗，充分的保護當地資源的開發。做到基本還原。
3.3生態環境設計實踐中的問題與思考
3.3.1引進生態技術及后期維護問題生態技術要求環境美觀，生態建筑更需要先進的設備技術，這就導致了需要高昂的費用。還有有些材料要想看到剛開始施工時的效果也是需要長期的維護的，這也是需要高昂的費用的。
3.3.2選擇生態材料的問題環境建設時注重的不只是材料的美觀程度，在環境破壞的程度上、所選材料的性價比上，優先選用生態材料。
4對環境設計中生態設計的方法
4.1地域性設計的方法
要想充分體現生態設計，還要針對環境本身所帶來的人文資源與自然資源的特色，發揮出應有的生態空間設計。不管是從材料、植物還是文化，都給人們帶來一場環境與人類的藝術設計盛宴。
4.2資源利用的方法
環境中有各種各樣的可以利用的資源，能夠更好的節約成本，我們將資源合理有效的運用到設計當中，使其發揮出更好的效益。
4.3能源開發的方法
現如今的生態環境設計，除了資源和材料的利用上，還要將平衡能量深化到生態設計中。
5結束語
本篇文章中，作者對生態環境設計進行了分析，并對相關的問題進行了思考。我們不能破壞生態設計的基本原則，要將資源更好的進行保護、合理設計和開發利用，才能有效的促進生態環境設計中人與自然環境的和諧發展。
參考文獻
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篇(2)
關鍵詞：住宅小區；綠化規劃設計；生態環境設計；景觀設計
1 住宅小區的生態環境設計
現代住宅小區綠化規劃設計的基礎必須是城市生態系統，即通過獲取城市生態效益，維持城市生態平衡和提高現代城市的人居環境和生活質量?；诖?，現代園林規劃設計領域就把基于生態學原理的住宅小區綠化規劃設計作為該領域的熱點研究課題。本文主要從如下兩個方面就住宅小區綠化規劃設計的生態環境設計展開討論。
1.1 住宅小區綠化規劃的綠視率和綠地率
就現代住宅小區而言，建筑物、道路、硬質廣場等不透水部分占據相當大的比例，反之綠地面積占據的比例極少，由此可見住宅小區綠化規劃設計應配置好山石、植物、道路間、建筑物與水體間等諸多要素的比例關系，同時突出植物造景，以此提高住宅小區的綠視率和綠地率。此外，住宅小區綠化規劃設計應認識到嵌草石板鋪路優于純石板鋪路；攀緩植物景墻的生態效益優于單純漏空景墻；花架的綠視率優于亭榭。
1.2 住宅小區綠化規劃的葉面面積系數
所謂葉面面積系數，它是葉面面積總數與單位綠地面積的比值。研究證實，園林綠地領域的能源率數量與物流數量對園林綠地生態效益具有決定性的作用，但園林綠地的綠化水平完全可以通過改善植被空間分布狀況來提高。此外，基于生態園林原理的多層次人工植物結構要求把地被植物和灌木加栽到喬木叢內，由此形成人工植物群落，進而增加住宅小區綠化規劃的葉面積總和。
2 住宅小區的景觀設計
結合生態園林原理可知，現代住宅小區綠化規劃設計應該同時滿足如下兩個方面，即住宅小區的景觀效果和住宅小區的綠地使用功能。
2.1 意境創新
現代住宅小區綠化規劃的意境創新通常把植被作為主要素材，同時通過植物、山水/石、道路、建筑小品等素材體現出來。無可否認，基于園林植物的意境更具生態效果和優越性，究其原因為園林植物的姿態更優美、色彩更絢爛、芳香更宜人、名稱更具意境，同時園林植物皆為富有生命力的有機體。基于此，生態園林設計人員應該充分利用園林植被的獨特個性，以便使園林植被優越性得到最大化發揮，進而為現代住宅小區營造一個更具意境和生命力的生態園林。
2.2 植物配置
2.2.1 空間處理。住宅小區的綠地面積主要分布在中心綠地和建筑物的四周，其中建筑物四周綠地的布局多以行列式分布，而狹長空間更能體現出此類分布形式?；诖?，生態園林設計人員完全可以運用植物不同的組合形式來打破傳統住宅小區綠化規劃的僵化空間，進而營造出一個和諧且極富生命力的空間（見圖1）。
2.2.2 線條處理?，F代住宅小區綠地的線條多為平行直線，那么住宅小區植物配置完全可以充分運用林冠線的起伏變化和植物林緣線的曲折變化，以此實現平行線與曲線的完美結合，如結合花灌木枝密、矮小、葉茂等特點密栽迎春、金鐘花等花灌木，由此構成曲線條。林冠線起伏變化的常用手段為利用龍柏、水杉等尖塔形植物的起伏變化曲線來進行植物配置。
2.2.3 季相變化。住宅小區的植物配置理應具有一定的季相變化，且能做到與居住者生活規律同步，由此體現出春季、夏季、秋季、冬季的獨特景象?；诖耍^能體現季相變化的植物配置如下：春季為櫻花（主）+玉蘭（次）；夏季為夏日紅（主）+棣棠（次）；秋季為石榴（主）+兩株紅楓或柿子樹（次）；冬季為臘梅、云杉（主）+紅端木（次）?？傮w而言，住宅小區屬四季園，其季相變化設計方案可以為：大葉黃楊與云杉互襯（主）+富有季節性的花卉樹木（次）。研究證實，該景觀設計方案非常符合現代城市居住小區對人居環境的要求。
3 總結
綜上所述，本文主要從住宅小區綠化規劃的綠視率、綠地率、葉面面積系數3個方面討論了生態環境設計問題；從意境創新、植物配置兩個方面討論了景觀設計問題?？傮w而言，住宅小氣綠化規劃設計的生態環境設計和景觀設計直接關乎到現代居民的人居環境的質量，則加強該領域的研究具有現實意義。
參考文獻
篇(3)
由于社會經濟的進步，現代藝術在發展的過程中已經逐漸融入環境藝術設計，是比較獨立的一種藝術種類，對于社會可持續發展具有重要意義。在生態文明理念的前提下，環境藝術主要包括兩類，室外環境設計以及室內環境設計，所以，與人們日常生活息息相關。在進行環境設計的過程中，人們逐漸開始意識到環保理念以及社會發展的密切關系，在受到社會影響的時候，會在一定程度上起到促進作用，應該依據實際情況進行分析和設計。在現代化設計中，基于生態文明的環境設計，具有一定的科學性和先進性，對于社會發展具有重要意義。給生態以及可持續發展帶來了全新的機遇和挑戰，對于發展和諧社會具有重要作用，可以在一定程度上節約資源、增加資源使用效率，合理的控制污染，避免發展過程中對環境的影響。需要利用一定的技術手段來不斷發展和改變生態環境，以便于可以增加建設生態環境的力度，建設生態文明需要整個社會一起參與，建立一定的生態文明觀，全面實現健康可持續發展策略。
2生態文明觀與環境設計的關系
環境設計實際上是一種具有很強綜合性的藝術。作為一種藝術形式，相比較建筑來說更加巨大，相比較工程更加富有感彩、相比較計劃更加廣泛，是一種包圍比較廣泛的藝術，環境藝術對于環境的影響，給予了一定的視覺能力以及不斷提高和增加裝飾的能力。環境藝術需要不斷融合情與景，景主要包括兩方面，為人文景觀以及自然景觀。藝術主要是指利用美術為基礎，建筑為主要載體體現的。人文景觀以及建筑設計需要依據自然環境為基礎保證和依據，很有可能會破壞自然環境。環境藝術主要的建設目的就是不斷維護自然與人的平衡和統一，建設環境藝術的最高表現就是自然與人的和諧共處，也可以在一定程度上符合審美標準，因此，我們可以發現生態文明理念與環境設計具有一定深層內在關系。
3生態文明觀下的現代環境藝術設計
現代環境藝術設計與生態文明觀具有很大的聯系，并且生態文明觀可以在一定程度上起到指揮現代環境設計的作用。此外，環境藝術設計依賴于生態文明觀，因此，相輔相成，具有一定促進作用。主要包含了室外藝術設計以及室內環境設計兩方面。
3.1生態文明的室內現代環境藝術設計
想要切實的做好室內環境設計，需要合理的規劃和安排空間，充分利用生態建筑方式，為自己的室內設計營造良好的氛圍。這種設計室內環境的方式可以有效的降低設計室內的過程以及內容，最大限度的降低環境的污染。在設計的時候還可以適當的利用一些比較新穎的形式，在最大限度降低使用材料的情況下還可以保證環境的舒適度。在設計的時候，還需要使用一些對人們沒有危害的建筑材料，以此保障室內環境良好健康，環保系數低或者不合格的裝飾材料是最根本的污染源，因此，需要在設計建筑的時候，盡可能使用竹藤等天然材料。主要因為人造板以及漆板中具有很多的有害物質，需要最大限度使用符合規范的產品，盡可能降低室內污染系數。在進行室內裝修的時候，很多生產廠家會因為具大的利益，在生產的時候過分注重包裝，大量浪費材料，導致環境污染，在進行選擇的時候，盡可能使用簡易包裝以及大容量的材料，降低環境的污染。
3.2生態文明的室外現代環境設計
需要合理的使用土地，特別是在城市中進行生態環境設計的時候。對于城市來說，土地是十分重要和緊張的，所以，需要我們合理充分的使用城市中空余的土地進行合理設計和規劃，為綠化城市提供保障和依據。在進行生態景觀環境設計的過程中，需要盡可能使用水體、植物、山石等形成的景觀，讓人們充分體驗大自然的美好。在設計生態景觀的過程中，需要注重棲息著以及室內環境的自然情況，合理有效的使用自然條件和資源，避免設計對環境造成大規模破壞。在進行生態環境設計的時候，需要有機的結合物種多樣化以及本土化，物種多樣化可以在一定程度上保證物種可以相互作用，從而有效改善生態文明的建設和發展。物種的多樣化是基于物種本土化情況下發展的，盡可能不去使用從外面引進的物種，最大程度使用本土化的物種，因為，在使用外來物種的時候，會出現大量的運輸費用，此外，在移植物種的時候，很有可能由于環境不適應，水土不符，導致物種很難存活。在設計環境空間的時候，需要利用合理的設計方式，避免出現耗能大、成本高的形式。例如，很多景觀成本高、面積大，并且一般都會選在人流量比較少的新城區，導致華而不實，很大程度上浪費了材料和土地，不符合生態文明理念。
4結語
篇(4)
關鍵詞：城市居住區；環境設計
一、城市居住環境設計現狀
通過調查研究分析發現，我國目前的城市居住環境設計的發展現狀主要表現為兩個方面。一是城市居住環境設計過于奢華與浮夸，眾多的不實用景觀設計出現在城市的居民區中，既不能為居民的日常生活帶來一定的環境改善與便利服務，同時也不斷占用了一定的居民正常生活空間。二是城市居住環境設計中存在眾多的無用設計，人們正常的居住環境主要包括的就是住宅，但是在目前的城市環境設計中存在著眾多的與人類居住無關的建筑，增加了整體的美觀性，卻無處可用。
二、城市居住環境設計理念沖突
（一）美觀設計和奢華設計的矛盾
在當今社會的發展中，我國的經濟發展得到十足的進步，人們的物質生活得到了極大的滿足，從而在有一定程度上直接促進了我國社會的極大進步，人們開始不斷的追求更多的物質上的要求，從而不斷的以金錢來衡量，認為所有的東西都是越貴越好。因此，在社會上就想成了一種奢華的設計理念，并成為一種廣泛的社會想象與主要的追求，使得現代任何建筑的設計都存在著一定的奢華感，而傳統的美觀設計則主要是指簡樸的和諧美，兩者之間明顯存在著一定的沖突。
（二）人文設計和偽文化設計的矛盾
在社會中的每一個地區中都存在著一定地域文化與生態文化，這其中展現著該地區自形成發展至今的所有的文化群與精神面貌。而在當代的社會城市居住區環境設計中為了進行現代化的建設將原有的文化設計建筑進行了大規模的拆遷與改造，使原有的文化建筑完全消失，轉而又建設了一批人造的偽文化建筑。在這些偽文化建設中存在著眾多的不同地區的文化，其中甚至包括著一些異域文化，而當地的源文化則毫無體現，其主要的目的就在于滿足大眾低級的文化需求，這就使得現在的城市居住環境設計中存在著偽文化設計元素，而這就與原來的人文設計存在著一定的沖突與矛盾，十分不利于我國城市建設的長時間持續發展。
（三）自然生態設計和刻板設計的矛盾
在城市居住環境的設計中主要遵循的原則就是自然生態設計，要求在進行城市建設時應該十分注重城市的自然生態的保留，并極大的將其加入到居住環境中。但是在目前的社會發展中，我國眾多的城市居住環境設計中開始不斷的進行人工化的景觀設計，其中存在著假山、假水、假花等措施，使得整個環境顯得十分的刻板與呆板，同時在一定程度上也為增加了眾多的城市問題，嚴重影響著人們的正常生活。這種自然生態設計和刻板設計矛盾的存在既不利于我國城市居民區環境設計的進一步發展與實施，同時也為整個城市的發展帶來了一定的阻礙，逐漸的腐蝕了人們的正常生態與城市思維。
三、提升我國城市居住環境設計的策略
（一）美觀設計要遵循東方審美情趣
在目前的社會發展中存在著眾多的西方建筑設計，意在增加整個城市的國際化，但是卻為整個城市帶來了一定的凌亂感。因此，在今后的中我們應該積極主動的在美觀設計中遵循東方審美情趣，將極富中國特色的文化運用到具體的城市居民設計章，比如傳統的線條設計、景觀設計、圖形設計等方面加入到居民樓的外形設計與整體的景觀設計，使得城市居住環境中的美觀設計中可以展現一些富有一定的中國特點，也使整個建筑充滿地域特征，實現真正的“設計”本質。
（二）人文設計要講究中華傳統文化傳承
中國擁有一千五百多年的發展歷史，且其中的民族眾多，相應的產生了眾多的優秀中華傳統文化，而在設計中的要求我們應該切實的體現人文設計，以為城市居民提供更好的文化氛圍與生活氛圍，讓他們能夠享受到安逸的生活環境。由此，我們在進行城市居住環境設計時應該積極的將中華傳統文化引入到具體的人文設計中，以減少城市環境中外來文化的引進與應用，使整個城市展現出更多的中國元素，并在長時間的沉淀過程中潛移默化的讓群眾形成一種民族自豪感與愛國情懷。
（三）自然生態設計要充分考慮環境可持續
在城市的社會發展與建設上需要十分的注重自然生態設計，而在我國目前的社會發展中在城市建設中多加的利用相關的人工生態環境建設，以求得一定的現代感與設計感，但是這些人工的生態環境都是假山、假水等沒有具體生命的物體，在一定時期之后自然會產生一定的不良后果，其實際的效果遠不如自然的生態環境建設。由此，我們在今后的城市居住環境設計中應該十分注重在自然生態環境設計中的可持續發展，應用更多的材料與設計方案由此可以直接的促進整個城市的可持續發展。
參考文獻：
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篇(5)
關鍵詞：溝域旅游；旅游景觀；環境設計
溝域旅游作為新興的旅游形態，近年來得到政府和學界的持續關注。特別是遼寧省政府不斷出臺“溝域旅游”發展規劃，加大政策扶植和招商引資力度，計劃把遼寧省“溝域旅游”建設成為中國最具特色的生態旅游目的地，成為遼寧經濟和社會科學穩步、快速發展的新的增長點。
1溝域和“溝域經濟”的概念梳理
1.1溝域
“溝域”一詞最早在2006年由藏族學者羅絨戰堆提出，形象地描述了藏族地區的經濟現象。因為地區的高原地貌，大多數居民在兩山夾一河的V型溝谷地帶生活繁衍，并且在經濟學文獻資料中常引用“域”字來表達多重含義，溝域一詞由此產生。簡單來講，所謂溝域就是強調山間溝谷線狀區域向兩側的延伸，強調一種特定的地域形態和范圍。
1.2“溝域經濟”
“溝域經濟”的正式概念最早出現在…2008…年北京市第二次山區工作會議上，此次會議將“溝域經濟”定義為：“以山區自然溝域為地理單元，以溝域范圍內的自然景觀、人文歷史資源和農業產業為基礎，通過對溝域內部的環境資源、景觀、產業等元素的統一規劃，形成集旅游觀光、生態涵養、歷史文化、高新技術、文化創意、科普教育等內容于一體的產業經濟帶。”
2溝域旅游的概念和發展條件以及溝域旅游景觀的內涵
2.1溝域旅游的概念和發展條件
（1）溝域旅游的概念。溝域旅游是以自然溝域為基礎，依托客源聚集地，科學規劃、整合其范圍內各種資源，兼顧生態，打造能夠滿足人們不同需求的旅游吸引物，并帶動地區經濟發展的一種新型區域旅游發展模式。（2）發展溝域旅游的必備條件。溝域旅游是“溝域經濟”發展的重要產業之一，但并不是所有溝域地區都適合發展旅游業。溝域旅游的開展要具有特定的自然環境條件和人文環境條件。能夠開展溝域旅游的地區，首先溝域內必須具有良好的地理環境，溝域中的山地、溝谷、水景、森林植被等自然形態要具有一定的觀賞價值。其次，必須擁有豐富的水資源、生物種類具有多樣性等。再次，具有其他自然資源，能夠滿足旅游者的游覽需要，為旅游活動增色。
2.2溝域旅游景觀的內涵
（1）溝域旅游景觀的概念。溝域旅游景觀是溝域旅游發展的依托，又是溝域地區傳播自身地域特色的重要工具。溝域旅游景觀包括所在區域內的所有自然景觀和人文景觀，相互融合、相互作用，經常以一種復合體的形式呈現出來。具有旅游發展條件的溝域環境是溝域景觀發展的載體，溝域內良好的自然地理環境、秀美的自然風光、豐富的自然資源，是溝域旅游景觀發展的基礎。而溝域內村落、城鎮居民質樸的民俗文化、風土人情是溝域旅游景觀發展的條件。（2）溝域旅游景觀的范圍。溝域旅游景觀包括溝域范圍內的山地、溝谷、水系、歷史遺跡、鄉村城鎮等，涵蓋溝域內所有具有美學價值、科學價值，具有旅游吸引和游覽觀賞價值的自然景觀與人文景觀。
3溝域旅游景觀環境設計的特征
溝域內開展旅游活動、開發旅游產業的前提是，必須擁有能夠吸引游客的旅游景觀。所以，對于要開發溝域旅游的地區來說，對溝域內各種環境的規劃與設計是溝域旅游景觀設計的重點，其核心是外部空間環境設計。在溝域旅游景觀的環境設計中需要考慮到視覺環境（滿足審美要求的可視環境）、生態環境（符合生態原則的空間環境）、入文環境（營造特定的精神環境）三大方面的內容。
3.1視覺環境
（1）立體環境設計。由于溝域特殊的地理環境，在對視覺景觀的設計中，可以從地形高差、視線遠近和游客的不同游覽需要等角度進行立體環境設計。首先，在高度變化上，溝域旅游景觀的地理環境以山地、丘陵、溝谷、河谷等地貌為主體，溝域環境中山峰、谷底之間垂直高度落差較大，特別適合立體景觀的營造，突出高低起伏錯落的景觀效果。其次，在觀賞景物的遠近變化上，游客在應在景觀設計中考慮近景、中景、遠景的層次性。再次，除高度之外，還應考慮到游客在旅游景觀中的不同游覽需要或動靜行為等來設計，或引導游客欣賞遠近高低不同的景觀。（2）線性環境設計。在自然環境中，線性環境一般來說是以山峰、谷底等具有等高線劃分功能的位置，如山脈、河流、道路等具有形狀邊界劃分功能的物理形態。在線性景觀環境設計中，可從連通景點、提供不同的游覽線路、滿足游客的不同旅游需求和開發不同的景觀功能等角度來進行設計。其一，線性環境能夠在景觀中形成豐富的線性變化，并把不同的景觀節點串聯起來，構成系列化的線性景觀系統。其二，在溝域環境中，景觀隨地形的變化破碎度較高，游覽線路經常迂回波折、坡度陡峭。可針對游客不同的年齡層次和運動能力等，規劃不同高度和不同攀登難度的游覽路線，或利用不同的道路、鋪裝、指示標識等引導游客在不同線性環境中行進，營造不同的游覽體驗。其三，目前的溝域旅游中自駕游的游客數量越來越多，在旅游旺季特別是長假期間常出現車輛長時間擁堵，甚至難以到達景點的現象。這就需要在溝域旅游景觀的設計中，改變過去只關注景點而不關注景點周邊沿線環境設計的狹隘思路。比如根據在山脈、河流等景色怡人的線性區域節點設計方便游人中途停留賞景、休憩、垂釣等活動的地點，豐富旅游線路中的游覽功能。
3.2生態環境
溝域旅游景觀吸引游客的主要點是與城市的高度物質化和鋼筋水泥色調截然不同的原生態、自然綠色的外部空間環境。溝域旅游是以良好的自然生態為前提的，在進行旅游景觀設計時必須保護好溝域內的生態環境，而且人工環境建設也必須符合生態原則，使溝域旅游能夠可持續發展。首先，在進行溝域旅游景觀的環境設計時，要盡量不破壞原有的自然景觀，減少人工雕琢的痕跡。其次，對溝域內的聚落、小城鎮等建筑集群的規劃設計盡量保持農村的生活風情，而不應在規劃設計中將村鎮徹底“城市化”，改變了鄉村原有自然、淳樸的特色。
4結語
隨著對“溝域經濟”研究和實踐的興起，溝域旅游作為“溝域經濟”發展的重要動力之一，成為人們關注的焦點。溝域旅游因其特殊的地域和地理特點，使得它具有與一般旅游景觀環境設計不同的側重點。溝域旅游景觀的環境設計應該考慮更廣闊的視覺環境、更自然的生態環境、更質樸和更原汁原味的人文環境，使旅游景觀能有效整合溝域內的資源，充分展現該區域景觀環境整體的觀賞價值、生態價值和文化價值，更好地實現其經濟效益、環境效益和社會效益。
作者:遲慧 單位:遼東學院
篇(6)
關鍵詞：環境設計;環境設計理論;環境美學
一、成就與問題
2012年中國教育部公布了新的學科目錄，藝術學成為獨立學科，下設音樂、美術、設計學等門類。在學科目錄中，“環境藝術設計”更名為“環境設計”，與工業設計、工藝美術等專業并列成為設計學門類下的專業之一。之前，環境設計專業已經幾經更名：中央工藝美術學院成立時期，為室內裝飾（1957年）、之后為建筑裝飾（1958年）、建筑美術（1962年）、室內設計（1980年）、環境藝術設計（1988年）、環境設計（2012年）。其中，1988年專業名稱從室內設計改為環境藝術設計的初衷是將設計范圍由室內擴大至室外，包括建筑內部與外部空間設計、中小尺度的公共環境與景觀園林設計等，這一調整，也是當時國內外形勢所導向，有其必然性和深遠意義。而2012年“環境藝術設計”再次更名為“環境設計”，其初衷應該是希望該專業在教學目標上更強調“環境”而淡化“藝術”。這在藝術學下的設計學科已有先例，“工業設計”也曾將“工業美術設計”中“美術”二字去掉，以強調“工業”的重要性。回顧歷史，1957年中央工藝美術學院室內裝飾系成立之初，全系中心工作是為國家建設中的重點工程服務，主要從事室內與建筑外立面設計。這一期間著名的成果有人民大會堂、中國歷史博物館、民族飯店等室內設計與建筑裝飾設計作品。經歷最初成功后，1960年—1975年是該專業的低潮期，全中國每年十名左右的建筑美術專業畢業生竟然難以對口分配，當時能到城市公園綠化部門工作算是較好待遇。上世紀70年代中后期，中國啟動改革開放，出現由于對環境設計需求劇增而產生的設計真空，使設計學科的天平向室內設計等專業傾斜，并持續給環境設計專業帶來了近四十年的發展機遇。與同時期重要建筑常由國外建筑師領銜設計不同，大量國家級建設項目的室內外空間設計幾乎全部由中國自己培養的設計師完成。大量的設計實踐，取得了令人驚奇與矚目的成就，并使一大批室內設計師和景觀設計師快速成長為環境設計專業中堅力量。幾個約略數字可以概括這一時期的發展：全中國開設環境藝術設計專業的大專院校由1977年之前的一所，增至現在的一千余所；每年培養的該專業畢業生由1977年之前的十幾人，增至現在的十余萬人；2000年后，全國與環境設計相關的設計或生產從業人員維持在一千萬人左右，產值年均二萬億元以上。[1]如果說環境設計的輝煌成果源于其一直倡導的設計實踐，那么存在問題也在于由于偏重實踐而欠缺對專業理論的梳理與研究。環境設計專業大多設在美術或設計類院校、少部分設在工科院校中，環境設計教學的理論主要是從藝術學、建筑學、風景園林學等學科理論“拿來主義”式的應用，自有的專業理論一直沒有形成體系。以作者所在的清華大學美術學院環境藝術設計系為例，本科學生在低年級的理論課程為藝術哲學、藝術史、設計史等，高年級的理論課程為設計程序、建筑史、園林史等。針對環境設計專業自身理論研究的不足，使得學科發展與教學實踐出現一些問題，如：環境設計專業的學術地位與其對社會的巨大貢獻不相匹配；對專業水平的評價標準在藝術學、建筑學、風景園林學各自評價標準之間游走，缺乏本專業自成體系的評價方法與理論；部分學生或專業人員缺乏恒長的專業自信，難以終身投入環境設計事業等。
二、專業定位與理論依托
環境設計是由“環境”與“設計”二詞構成，“環境”是對“設計”的定位與約束，“設計”是對學科與學術方向的表達。環境是個總體概念，從尺度區分，可以被表述為宇宙環境、地球環境、國土環境、生態環境等“大環境”；也可以被表述為城市環境、社區環境、建筑環境、室內環境等“小環境”。在教育部學科目錄中對環境設計服務范圍的解釋是“公共建筑室內設計、居住空間設計、城市環境景觀與社區環境景觀設計、園林設計等”，明確地表述環境設計專業研究所指的環境為“小環境”。無論是“大環境”或是“小環境”，“環境”是環境設計專業的關鍵詞，是專業研究的的核心概念。研究環境，是要研究在環境之中的所有關聯者，包括人、其他生命共同體、物與事等各個要素在環境中的關聯關系與變化關系。關于理論與實踐孰先孰后問題，某些特定學科中，是理論指導實踐，如在物理學、化學等理科研究中。在建筑設計學科中，理論與實踐是交互跟進的。而在環境設計專業，實踐先行、理論跟進是目前設計專業的一般常態。在當代學科互動的大背景下，藝術設計學學科的理論體系也在進行著交叉、重構的重大調整，原有的藝術學、建筑學、園林等經典理論與原則也被不斷質疑和重新詮釋?；诖?，作者認為，在環境設計的專業理論探討與教學過程中，除了已有的藝術學、建筑學、風景園林學等學科理論外，應加入對當代環境學、生態學、人類學、地理學、社會學等學科的研究，特別是強化對環境學與美學交叉研究的成果——環境美學的研究，應使環境美學成為環境設計專業的重要理論依托。對環境美學的深入研究，特別是彌補當代環境美學對中、小尺度環境與美學關系研究的空白與不足，可能是環境設計專業建構自主專業理論框架的主要基礎與路徑。
三、理論研究的重點
作者認為，當代環境美學與傳統美學的思辨與論爭對環境設計發展有著重要影響，環境設計理論研究的一部分重點應從此處開始。傳統美學是以藝術為主要研究對象，運用哲學觀點探討藝術問題，運用藝術來探討美的哲學。傳統美學源遠流長，18世紀，由于康德的思想體系和啟蒙主義運動，美學開始擺脫對宗教的附屬地位，繪畫、音樂、舞蹈、藝術與設計等在此背景下獲得長足發展。時至今日，傳統美學是中國乃至世界大部分國家藝術與設計教育的主要理論來源，傳統美學的審美認知經驗和藝術規律，如對稱、均衡、節奏、對比、變化、統一等形式美原則一直左右著藝術與設計的審美方法和評價模式。長期以來，傳統美學認為：高層次審美是通過對靜止的藝術作品“無功利靜觀”而獲得，而欣賞自然環境是無法達到“無功利靜觀”的。自然環境可以被普通大眾欣賞，而藝術美只能被藝術工作者創造，并被藝術“熏陶”，懂得“美學趣味”的鑒賞者所感知，所以，藝術美始終高于自然美。自然美被置于藝術從屬地位的另一個觀念是作為傳統美學分支的“如畫性”（Picturesque）美學觀，“如畫性”環境就是適宜入畫的環境，其主旨是像欣賞風景繪畫一樣地欣賞自然環境。在此理念下，自然環境被貶低為欣賞“如畫性”環境的客體與素材，畫家從大自然中挑選出諸如高大偉岸的樹木、曲折有趣的小路、婉轉的河流、巍峨的遠山、神秘的建筑等入畫，而人們依此“美學趣味”對大自然進行有選擇的欣賞。“如畫性”環境支配了人們的環境觀與欣賞文化，并在十九世紀浪漫主義運動中達到頂峰。應當客觀地承認，“如畫性”美學觀對人們認識自然美、保護自然起到一定的歷史作用。直至當代，這一美學觀依然在很大程度上左右著人們的環境審美模式，成為整體與深刻地理解生態環境的“障眼油畫布”，即使是專業人士，如環境設計專家或設計者在評價設計作品水平高低時經常有意無意地將“如畫性”作為評價依據。當代環境美學對傳統美學將自然美置于藝術美之下和“如畫性”美學觀的批判構成了其理論建構的起點。當代環境美學認為：自然環境是一個整體，所存在的一切都有其內在聯系與存在意義，都是美麗的，而非只有“如畫性”才是景觀；自然環境的美不僅在于傳統美學所關注的形式、線條、色彩或構圖，也在于隱藏在自然表面下的生態關聯帶來的健康的美。因此，將環境審美定義為風景畫一樣的主觀審美是一種不成熟表現；除了“如畫性”景觀，包括濕地沼澤、雪山沙漠、海洋深處、平凡的日常景觀在內的一切自然環境都應該成為審美對象。應借助生態科學、地理學、自然史等知識幫助人們對自然環境進行正確、深刻的鑒賞。在此基礎上，當代環境美學提出“自然全美”的理念，倡導培養人類對于自然環境具備包含倫理關懷和整體意識的新審美觀。自然全美理念打破了傳統美學對自然環境“有選擇審美”的舊有意識，使當代環境美學與環境學、生態學一道，站在了哲學理論研究的最前沿。環境美學是銜接藝術學與環境學的重要橋梁，對環境美學理論體系的深入分析與參與研究是環境設計專業教育與理論工作者不可回避的選擇。當代全球學者對環境美學理論的研究尚屬開端，其在宏觀目標與大尺度自然環境（大環境）領域的研究比較深入，但對城市環境、人工技術環境以及中、小尺度環境（小環境）與美學關系的研究多有欠缺，對這些理論盲區的探討，應是當代環境設計專業理論建構的主要課題。
四、專業理念的再調整
以人為本，為人類生活而設計，是設計界一直遵循的定理。設計界據此理念，在歷史發展的各個階段，為人類社會的進步與福祉做出了巨大貢獻。但在當代，以人為本的信條正在逐漸被動搖。與以往思想觀念的變革經常開始于藝術界或設計界不同，這一次變革的聲音始于生態學界，尤其是深層生態學。1973年，哲學家阿倫•奈斯發表了《淺層生態運動和深層、長遠的生態運動：一個概要》一文，該文對當代人類面臨的整體環境問題進行思考，開創了當代環境理論研究的重要領域。深層生態學主要有以下幾個觀點：首先，反對人類中心主義的價值觀與邏輯思維，“深層生態學所持的是一種整體主義的環境思想，是把整個生態圈乃至宇宙看成一個生態系統，人類只是該系統的一部分，是生態圈網上或內在關系場中的一個結。人類的生存與其他部分存在狀況緊密相連，因此，人類無權破壞生態系統的完整性。如果自然受到損害，人類也好不了。據此，人類應該對與自然的關系作批判性思考，并對人類生活的各個方面進行根本性變革?！盵2]其次，在對待自然資源與自然倫理問題上，深層生態學主張人類不是地球的主人，只是客居大地的居住者，地球資源由生態圈所有生命共同體共享，因此，作為具有強勢的人類應該自覺發展一種使用較少資源滿足基本需要的生活方式，當對資源的需求與其他生命共同體的基本需要發生沖突時，人類要學會謙讓。再之，在環境教育問題上，深層生態學認為要通過教育的方式使大眾認識到當代消費經濟的不可持續性，人類從自然環境中索取已經非常多、日常消費品已足夠充足，應該認識到當前社會發展模式、人類價值觀都是生態危機的主要根源之一，并將重點放在對環境的保護而非開發上。改變危機的方法只有對現有社會、經濟、文化模式的深刻改造。在對待人類發展與建設問題上，深生態學呼吁應該最小而不是最大地影響環境與生態（最小干預原則）。對必須的建設行為應“手段簡樸，目的豐富”（Simpleinmeans,richinends）。[3]世界范圍內的環境惡化已經持續幾十年，不僅沒有改善，反而愈演愈烈，這種狀況加速了深層生態學觀念在學術界、理論界和普通大眾中的認同感與支持率。深層生態學理念對設計界的影響早已存在，無論是理念探索、藝術創作，還是設計作品都有越來越多的人關注生態與環境問題，并從各種角度回應環境保護、生態圈生命共同體繁榮與共存等時代問題。作者認為，環境設計專業作為以“環境”為本的設計專業，應當率先從宏觀整體考量設計的本質與當代目標，適時審視“以人為本”原則是否仍可詮釋環境設計的全部責任？是否應該把對生態環境、全生態圈與生命共同體的整體利益作為新的服務目標加入專業理念中？
結語
通過全文分析，作者有以下幾個結論：第一，環境設計專業是中國特有的專業，在國外學科目錄中沒有與之名稱相同的專業，而在中國，它是具有本土特色、在特定歷史時期創建，并逐漸發展成熟的獨特學科專業。第二，環境設計專業有以設計實踐為主的專業特征，設計實踐的多元與豐富，是該專業對國家、對社會的重要貢獻。第三，環境設計專業的進一步發展與提高，需要有其專業自身理論建設及學術支撐。除了已有的藝術學、建筑學、風景園林學理論基礎外，也要融入對當代生態學、環境學、地理學、人類學、社會學等學科的深入探討與研究。第四，建立在對傳統美學反思與批評基礎上的當代環境美學應成為環境設計的重要理論依托，對其研究與發展，應該是環境設計專業建構自主專業理論框架的主要路徑之一，而對“以人為本”理念的質疑與修正，體現出環境設計專業對當代全球關注的生態環境保護目標的同步共行。本文試圖通過梳理環境設計發展脈絡，嘗試對其學科專業理論建設進行深入思考。文章定有偏頗之處，希望得到關注、批評與討論，以共同促進環境設計專業的健康發展。
參考文獻
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[2]楊文臣，《當代西方環境美學研究》，山東大學博士論文，2010
[3]雷毅，《深層生態學：闡釋與整合》，上海交通大學出版社，2012
[4]江濱，《環境藝術設計教學新模型及教學控制體系研究》，中央美術學院博士論文，2009
[5]ChristineTudor著，《AnApproachtoLandscapeCharacterAssessment》，2014
篇(7)
關鍵詞：生態理念；環境藝術設計；凸顯探索
伴隨我國經濟的快速發展，相應的生態污染與環境破壞問題也愈發嚴重，各類單純為了追求經濟效益而進行盲目生產、開發的項目建設愈發多見。比如工廠隨意排放的污水廢氣、工作與生活垃圾隨意廢棄不進行及時處理等現象，都給我國生態環境造成極大的損害與破壞，進而給人們自身的生活環境帶來不利影響。針對這一問題，近年來隨著人們生態環保理念的提升，其也開始注重生態環境的保護問題，相應在環境藝術設計中的生態理念也隨之興起并成為重要設計趨勢。本文也將對生態理念的應用、體現進行相應的探究分析。
1環境藝術設計中的生態理念研究分析
環境藝術設計中的生態理念，指的是在維護社會正常運轉與人們正常生活、工作的前提基礎之上，經由對環境空間的設計、規劃與調整，來讓其空間資源得到最為科學、合理的配置，并實現其資源使用效率的最大化。進而降低其能量與資源消耗，達到生態環境保護與促進其生態系統穩定循環目的的設計理念。生態理念是基于人與自然和諧、友善共處發展思想而逐步形成的，將其運用在環境藝術設計領域中，能在其具體設計、規劃的各個方面與環節上，體現出人與自然良好相處的理念特點，對任何一個環節有所忽視均無法構建起有效、和諧的空間生態環境體系。因此需要藝術設計者基于能量與物質低消耗與穩定循環的角度，進行相應空間環境的設計、調整工作。以此保證環境藝術設計中的生態理念得到充分的貫徹、突顯，進而建設起穩定的生態環境體系，進而保護本區域的生態環境并促進其開發壯大。
2生態理念在環境藝術設計中的凸顯、體現探索
2.1生態理念在環境藝術設計中的應用體現
（1）使用、開發新能源。傳統的環境藝術設計因缺乏有效的生態保護意識，常常會使用能量較強但消耗率高、污染嚴重的資源材料，例如各類化石燃料等。將其運用到環境藝術設計工作中，若無法有效解決其原料污染的隱患，自然也就無法體現出設計中的生態理念與環境保護目標。所以將生態理念實踐運用到環境藝術設計活動時，首先就需要藝術設計者主動、積極得去尋求新能源，替代原有的高消耗與高污染的能源材料。即使必須使用部分傳統能源材料時，也應盡可能選取污染性較低的原料進行空間環境設計，以此減少環境藝術設計中的能源消耗過高與污染問題，凸顯出設計中的生態理念。（2）設計應凸顯出舒適感。環境藝術設計的最終目的在于讓人感受到相應空間環境的舒適與自然，因此在其設計工作中應始終將在其空間內生活、工作的人的感受作為設計要點。進而將其各類需求進行設計規劃與體現，所設計出的空間環境就應足夠自然環保，并體現出安全、舒適的環境氛圍，以此實現人們對環境藝術設計的滿意與舒適的感受、體會，達到環境藝術設計的應用目的。同時在環境藝術設計中也應注重對特殊人群，比如老弱病殘等群體的環境需求考慮，而不是僅關注普通人群的環境設計要求。以此達到其設計成果滿足各類群體需求、進而充分發揮出設計環境的作用與生態理念的目標。（3）設計應尊重自然、維護自然正常發展。尊重自然準則也是環境藝術設計應用生態理念的一大重點內容，通過在藝術設計中尊重自然、讓自然生態環境發揮出其自身的自我修復與調節能力。以此盡可能減少人為因素為自然生態系統的影響，提升其自然生態環境的自我平衡能力與可持續發展成效。因此在實際設計、實踐中應本著促進自然發展優先于人為干預的思路，在做環境藝術設計時減少對生態系統的過多保護性規劃，盡可能讓自然生態環境通過自我進行修復與調整。
2.2生態理念在環境藝術設計中的構建思路與凸顯
（1）生態設計與生態保護。生態設計是基于生態理念，通過其對環境藝術設計的指引與規劃，來實現其藝術設計具備對自然生態環境平衡、修復作用，進而維護自然生態環境體系與生態健康，在保護自然生態環境的同時也維護人們自身的生存條件。伴隨我國在生態環境保護、治理方面工作的進展，人民群眾的生態環保意識也在逐步加強與提升，相應對自然生態環境保護技術與設計的接受程度也在提高，因此生態設計在生態環境保護中的應用范圍正逐步擴大，并且進入到人們日常生活、工作的各個環節之中。伴隨生態設計的應用與手段的改進、發展，其通過在自然環境藝術設計中的使用、實踐，能相應降低人為原因對自然生態環境的不利影響與破壞，在保護自然生態系統免受外界不利影響的同時，也能維護其系統自身的循環、平衡與發展。（2）生態資源的使用、開發。生態資源是環境藝術設計在生態理念影響下，進行設計規劃的重點內容之一，通過設計與開發各類可再生、低污染、低消耗的生態資源原料，并將其資源應用到具體的空間環境設計環節之中。以此發揮出生態資源自身的優勢與作用，減少諸如化石燃料等非生態資源的利用，降低相應生態環境污染與破壞問題的發生可能。具體在環境藝術設計對生態資源的應用設計上，就可基于各類生態資源的作用特點進行規劃與實踐。比如化石燃料在其燃燒進程中，所生成的硫化物與氮氣，散播在空氣中就會逐漸形成酸雨層，進而給當地的生態環境系統帶來嚴重損害。因此就必須對此類非生態資源的應用進行嚴格管控，并盡量減少對其的使用。同時對于各類低消耗、低污染的太陽能、風能等生態資源，則需加大對其的開發力度，將其應用到人們生活、工作中的各個領域。比如太陽能熱水器等形式，進而通過生態資源在環境藝術設計中的使用與開發，維護自然生態環境的健康與和諧，促進其生態系統的穩定循環和平衡。同時針對現代社會生活與工作所生成的廢棄物逐漸增多的局面，在對其進行環境藝術設計時還可基于生態理念，進行對廢棄物的資源開發與再利用作業，以此實現各類生態資源充分使用、開發的目的。并進而減少廢棄物的處理成本與對自然生態環境的污染、影響，保護其生態環境的穩定與健康。
3結語
伴隨人們生態環保意識的發展提升與社會對生態環境保護力度的提高，相應的生態理念也成為環境藝術設計的一大趨勢與指導性思想。這就需要藝術設計者通過在環境藝術設計中應用、體現生態理念，以此提升其設計的生態保護作用，實現對自然生態環境的維護與發展，并促進自然環境與人類社會之間的和諧共處。
作者:陳曉敏 單位:徐州工程學院
參考文獻：
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