新聞娛樂化精品(七篇)

序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇新聞娛樂化范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

關鍵詞：娛樂新聞；娛樂化；新聞規律

中圖分類號：G220 文獻標志碼：A文章編號：1673－291X（2011）02－0209－02

乍一看這兩個詞組，似乎同出一轍，兩者都是新聞，并且都有娛樂二字。但經仔細推敲，還是不難發現兩者有不同之處。娛樂新聞主體在于新聞，有如體育新聞，社會新聞等；而新聞的娛樂化是當今中國的新聞傳播業界的寵兒，它的定義和解釋要比娛樂新聞復雜得多，所涉及的社會方面以及成因都有其獨特之處。

一、娛樂新聞

近些年，中國的娛樂新聞可以說十分發達，“娛記”已經成為一個非常生動的職業詞匯，眾多的小報和追星族給娛樂新聞提供了肥沃的生存土壤。從學術角度看，娛樂新聞肯定不同于過去我們習以為常的嚴肅新聞，甚至與我們通常說的社會新聞也有很大區別。娛樂新聞儼然已經成為了一個大的新聞品種。那么，娛樂新聞的定義究竟是什么呢？它與一般社會新聞有什么區別和聯系呢？從學術角度來看，從新聞到社會新聞再到娛樂新聞是有一種邏輯關系的。社會新聞與西方的軟新聞有相通之處?，F如今，我們看到的社會新聞即那些政治性較弱、人情味較濃、趣味性較強的新聞，大部分成為奇聞軼事的代名詞，突出的是事件的反常性。如果說今天的社會新聞還符合傳統的新聞定義的話，今天的娛樂新聞已經很難用新聞定義來衡量了。如果說受眾需要的就是新聞，那么娛樂新聞無疑具有相當大的市場。但是，假如用經典的新聞定義來看，娛樂新聞不只是要素不全，它甚至更像是制作出來的新聞. 它描述的新聞常常是靜態的，是關于某些人物的某種變化，比如某個明星的頭發形狀又變化了，某個名人又有什么言論了。可以發現，明星緋聞占據了娛樂新聞的主體地位。娛樂新聞這個概念倒是非常容易與國外溝通，因為這是一個世界性的現象。

二、新聞的娛樂化

什么叫新聞的娛樂化？與娛樂新聞相似的是，它在內容上也偏重于軟新聞，減少嚴肅新聞的比例，將名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內容作為新聞的重點，但不像娛樂新聞那樣僅僅關注娛樂界的瑣碎和明星逸聞，它竭力從嚴肅的政治、經濟變動中挖掘其娛樂價值。在表現形式上，強調故事性、情節性，適度加入人情味因素，加強貼近性，衍變為一味片面追求趣味性和吸引力，強化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學化道路。

那新聞的娛樂化何以在當下成為一種時尚呢？與娛樂新聞相同的是，它也與社會文化緊密相連，娛樂新聞生存的土壤也是它生存的土壤，并且在這個土壤里扎根更深。

首先，受眾的需求給它生存的空間.當今的社會是個多元化的社會，人們的思想觀念也是多元化的，人們渴望獲得周圍世界變動的信息從而利于自己的生存和發展。人們的需求不再是過去那種政治味濃厚的信息，他們還需要經濟、文化、科技、教育等各個領域的信息，更重要的是人們除各類信息的獲取外，他們還希望在緊張的工作之余，新聞傳媒能為他們提供有益于身心健康的娛樂消遣。在人們對媒介投入過多關注時，他們反而覺得有些無所適從了。有相當數量的受眾追求物質利益的最大化，忽視文化修養，甚至不能坐下來讀讀書，文化素養平庸，審美情趣低下，人們感覺越來越麻木、遲鈍，不能深入思考，追求心靈感悟，而是更多地需求感官刺激，以求打破現實生活的沉悶單調，空虛無聊，而新聞的娛樂化更多地提供了一些輕松活潑的文化休閑方式，用戲弄搞笑，調侃玩耍的方式帶給人們信息，滿足了受眾的享樂和游戲的心理需求。

其次，媒體的利益也促使新聞的娛樂化得到很大程度的發展。進入市場經濟后，很多媒體從原來的事業單位轉向企業化經營，向市場要錢。要有利潤，就必須創造出好的媒介產品，以迎合受眾的需求。受眾愿意看什么，媒體就得給什么，否則，無論你認為是多好的精品，只要不受人們歡迎，銷售不了，一切都是空話。所以媒體盡量使自己的產品大眾化，受眾在文化方面的特殊興趣引領著媒體傳播的趨向，迎合受眾，吸引手中的注意力意味著獲得經濟效益，對經濟效益的渴求驅使著各家傳媒盡力使自己所傳播的信息能讓受眾滿意。其最終結果是，傳媒有意識地進行針對受眾需要的娛樂化新聞傳播。于是我們看到我們的傳媒用很大的篇幅和黃金時段炒作某某導演和某某演員的花邊新聞，某某明星又纏進三角戀，某某局長包二奶等等，黃豆大的事也炒成頭版。除了迎合受眾需求以外，媒體的利益還與一些企業、廣告商相關。廣告商掌握著媒體的經濟命脈，決定了媒體的生存與否；而廣告商是否投資一個媒體取決于這個媒體能否吸引受眾，能否為他的投資帶來最大的利益回報。在這里，吸引受眾不僅是媒體的目標，也是廣告商的衡量尺度，因此從這個角度出發，傳媒提供娛樂功能更是有了它堅定的方向，也因此壓制了傳媒的其他功能，新聞的娛樂化更是如魚得水。

再次，是整個世界文化交流的結果，是一股世界風潮。文化是一個民族的生活方式和思維方式的總匯，是在特定的自然環境和社會環境中經過長期發展形成的，人類所處環境不同，人文條件不同，所形成的文化必然有差異。西方國家注重個性發展，張揚個性，西方新聞價值的要素有：突發性，顯著性，異常性，接近性，重要性，人情味等等.往往在報道時將空前絕后，聳人聽聞的事件之類作為報道重點，以此來沖擊和刺激受眾的感官神經。而新聞的娛樂化從這個方面來看是大勢所趨了，因為它張揚的是異乎尋常的感覺。施拉姆說過一句話： “幾乎全部美國商業電視，除了新聞和廣告（其中很大一部分也是讓人消遣）；大部分暢銷雜志，除了登廣告的那幾頁；大部分廣播，除了新聞、談話節目和廣告；大部分商業電影；還有報紙內容中越來越大的部分――都是以讓人娛樂而不是以開導為目的的。……幾乎全部內容都有一種普遍化的游戲或愉快的功能”。文化的滲透是自然而然的，只要在傳播領域偶然出現這樣的潮流，而這樣的潮流又恰好是迎合了受眾的需求，可以給媒體和廣告商帶來利益的，所以它的擴張程度必然是很大的，滲透速度也很快。即使各個國家的文化背景不同，但多種文化之間總有一個契合點，拿我們中國傳統文化來說，雖然與西方文化張揚個性不同，我們自古以來向往政治統一，經濟繁榮，民族團結，相對重視集體利益，但隨著改革開放的發展，我們也開始慢慢接受西方文化，我們所作的一些電視節目娛樂性程度加深，也說明我們也開始重視個體，但這與傳統文化也沒有本質上的沖突，所以我們大膽接受，大膽結合自己的文化特點，形成了我們自己的一套新聞特色，而新聞的娛樂化也是其中之一。

最后，新聞的娛樂化能夠大行其道，與社會的認可也有關。我們國家對新聞的控制體制還是較完善的，政府和社會輿論對于新聞事業的影響還是巨大的，那么新聞的娛樂化為什么能得到它們的認可呢？第一，人們既然對娛樂性的東西很感興趣，那自然而然會對一些政治問題，社會問題的熱情減弱，對政府，對社會的抱怨也會減少，社會安定的因素會增多，政府自然認可了。第二，新聞的娛樂化給媒體帶來了活力，使其充分發展自身，媒體實力的壯大必然會給自己帶來巨大的經濟收益，他們靠自己生產的傳媒產品完全可以養活自己，并且還為國家創造出很大的利潤，政府的經濟壓力大大減輕，又何樂而不為呢？第三，整個社會都陷入在一種全身心地放松之中，自己盡可能地忘記痛苦，盡情享受快樂，逃避現實，緩解壓力，在這樣的輿論下，新聞的娛樂化也就順理成章了。

三、對于新聞娛樂化的一點擔憂

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新聞的娛樂化何以在當下成為一種時尚呢?

首先,受眾的需求給它生存的空間。當今的社會是個多元化的社會,人們的思想觀念也是多元化的,人們渴望獲得周圍世界變動的信息從而利于自己的生存和發展。人們的需求不再是過去那種政治味濃厚的信息,他們還需要經濟、文化、科技、教育等各個領域的信息,更重要的是人們除各類信息的獲取外,還希望在緊張的工作之余,新聞傳媒能為他們提供有益于身心健康的娛樂消遣,以求打破現實生活的沉悶單調,空虛無聊,而新聞的娛樂化更多地提供了一些輕松活潑的文化休閑方式,用戲弄搞笑、調侃玩耍的方式帶給人們信息,滿足了受眾的享樂和游戲的心理需求。

其次,媒體的利益也促使新聞的娛樂化得到很大程度的發展。進入市場經濟后,很多媒體從原來的事業單位轉向企業化經營,向市場要錢,要有利潤,就必須創造出好的媒體產品,以迎合受眾的需求。受眾愿意看什么,媒體就得給什么,否則,無論你認為是多好的精品,只要不受人們歡迎,銷售不了,一切都是空話。所以媒體盡量使自己的產品大眾化,受眾在文化方面的特殊興趣引領著媒體傳播的趨向,迎合受眾,吸引手中的注意力意味著獲得經濟效益,對經濟效益的渴求驅使著各家傳媒盡力使自己所傳播的信息能讓受眾滿意。其最終結果是,傳媒有意識地進行針對受眾需要的娛樂化新聞傳播。除了迎合受眾需求以外,媒體的利益還與一些企業、廣告商相關。廣告商掌握著媒體的經濟命脈,決定了媒體的生存與否,而廣告商是否投資一個媒體取決于這個媒體能否吸引受眾,能否為他的投資帶來最大的利益回報。在這里,吸引受眾不僅是媒體的目標,也是廣告商的衡量尺度,因此從這個角度出發,傳媒提供娛樂功能更是有了它堅定的方向,也因此壓制了傳媒的其他功能,新聞的娛樂化更是如魚得水.

再次,是整個世界文化交流的結果,是一股世界風潮。文化是一個民族的生活方式和思維方式的總匯,是在特定的自然環境和社會環境中經過長期發展形成的,人類所處環境不同,人文條件不同,所形成的文化必然有差異。西方國家注重個性發展,張揚個性,西方新聞價值的要素有:突發性、顯著性、異常性、接近性、重要性、人情味等等。往往在報道時將空前絕后、聳人聽聞的事件之類作為報道重點,以此來沖擊和刺激受眾的感官神經。而新聞的娛樂化從這個方面來看是大勢所趨了,因為它張揚的是異乎尋常的感覺。文化的滲透是自然而然的,只要在傳播領域偶然出現這樣的潮流,而這樣的潮流又恰好是迎合了受眾的需求,可以給媒體和廣告商帶來利益的,所以它的擴張程度必然是很大的,滲透速度也很快。即使各個國家的文化背景不同,但多種文化之間總有一個契合點。

最后,新聞的娛樂化能夠大行其道,與社會的認可也有關。我們國家對新聞的控制體制還是較完善的,政府和社會輿論對于新聞事業的影響還是巨大的。新聞的娛樂化為什么能得到它們的認可呢?第一,人們既然對娛樂性的東西很感興趣,那自然而然會對一些政治問題,社會問題的熱情減弱,對政府,對社會的抱怨也會減少,社會安定的因素會增多,政府自然認可了。第二,新聞的娛樂化給媒體帶來了活力,使其充分發展自身,媒體實力的壯大必然會給自己帶來巨大的經濟收益,他們靠自己生產的傳媒產品完全可以養活自己,并且還為國家創造出很大的利潤,政府的經濟壓力大大減輕,又何樂而不為呢?第三,整個社會都陷入在一種全身心地放松之中,自己盡可能地忘記痛苦,盡情享受快樂,逃避現實,緩解壓力,在這樣的輿論下,新聞的娛樂化也就順理成章了。

新聞的傳播規律是十分清楚的,那就是:真實性、準確性、權威性、可信性。如果新聞的娛樂化很好地遵循這些傳播規律,它發展的空間還是很大的。但有的媒體為了迎合受眾的、特別是商家的關愛,竟然把新聞的根本性質改變了,使新聞報道混同于娛樂行為,生活的真實反映似乎可以是任何個人的道聽途說、隨意鋪排,甚至可能是傳播者的主觀想象或者精心制造。有的貌似自我解嘲,有的近乎私塾講古,有的好像編順口溜,有的竟如調侃玩笑,哪里有一絲一毫的信息共享,哪里有一絲一毫的言之鑿鑿?

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關鍵詞：電視新聞；娛樂化；特征；影響；原則

一、什么是電視新聞娛樂化

目前學術界尚未就電視新聞娛樂化給出一個確切統一的權威定義，復旦大學新聞學院林暉教授對新聞娛樂化的描述堪稱國內學界最經典的敘述之一，同時也被廣大學者所認同并且在大量著作中被廣泛引用。他認為：一方面，新聞娛樂化最突出的表現是軟新聞的流行，即減少嚴肅新聞的比例，將名人趣事、日常事件及帶煽情性刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內容作為新聞重點：另一方面，在內容上從嚴肅的政治經濟變動中挖掘其娛樂價值，在表現技巧上強調故事性情節性，片面追求趣味性和吸引力，強化事件的戲劇懸念或煽情刺激方面，走新聞故事化、文學化之路。隨著電視傳播理念的悄然改變，形態多種多樣的電視新聞節目大量涌現。具體表現即在新聞報道中軟硬結合。軟新聞的比重大福上升，硬新聞也被盡量軟化；既突出硬新聞的本質要求，同時以軟來增加新聞與生活的關聯度、親和力，在硬新聞寫作中強調故事性情節性、趣味性和人情味，從嚴肅的政治經濟事件或信息中挖掘出娛樂價值以及趣味盎然的內容。靈活多樣的形式、強烈的視覺沖擊構成的娛樂要素為受眾提供輕松愉悅的氛圍，為媒體贏得更多的關注和市場份額。

二、電視新聞娛樂化的現狀

目前，電視新聞娛樂化以其通俗性、趣味性、平民性的特點贏得了大量觀眾，也搶占了大量的注意力市場，同時此類節目的收視率一直居高不下。在電視新聞娛樂化方面首開先河的是香港的鳳凰衛視，它率先變革了說教風格，轉向了口語化的播報方式，不僅增強了親和力，拉近了傳受雙方的距離，而且收到良好的傳播效果。2004年開始，電視新聞節目進一步掀起了娛樂化的浪潮，個性化的新聞欄目不斷出現。首先是在湖南衛視推出的《晚間新聞》欄目，以新聞的可看性為宗旨。它以軟新聞為主，貼近生活，關注普通人的生活，有奇聞逸事也有實用信息，語言幽默風趣又通俗實在，新聞故事化，情節化，注重欄目包裝，采用音樂、動畫等形式，是內地新聞娛樂化浪潮中的大膽嘗試者，可以說湖南衛視的《晚間新聞》欄目是內地新聞欄目娛樂化的典型代表。

另外，電視臺開始大量出現新聞訪談類、新聞故事類節目。以央視為例，先后推出了《焦點訪談》、《面對面》、《小崔說事》、《新聞會客廳》等，這些訪談節目在內容是社會的熱點問題和人們關心的、感興趣的事件，而訪談中的嘉賓主要是新聞事件中的人物。風格多為把事實與表演相結合，綜合運用多種電視元素，采用故事化、感性化的手段，展現新聞事件。

三、電視新聞節目娛樂化特征

1、新聞內容娛樂化

（1）民生新聞、社會新聞的娛樂化是電視新聞娛樂化的典型表現.

在民生、社會新聞中，一些稀奇古怪的事成為新的報道重點，內容上偏重于軟新聞，首先放大了新聞價值中的趣味性因素，各種奇聞異事在新聞中常見。其次，集中關注帶有煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件，有的媒體為了追求轟動效應，追求畫面的刺激性，一味突出血腥畫面和展示犯罪細節等。湖南衛視的《晚間新聞》等節目中普遍都有對生活中和老百姓的日?，嵤碌年P注，像連體嬰兒、尋親、超市賣假貨、路面出現大坑等百姓生活都是節目的關注點，而許多時政新聞卻用文字的形式在屏幕下方滾動播出。

（2）主題明星化

目前，我國電視娛樂新聞內容中，明星占了很大的比重。明星的一些生活片段，隱私，照片，甚至是一個動作或一句話，都可以帶來不菲的報酬或收視率。之湖南衛視的《娛樂無極限》、東南衛視的《娛樂樂翻天》、上海東方衛視的《娛樂星天地》等電視娛樂新聞節目也都打起了明星牌，也成功地贏得了高收視率。

（3）嚴肅的時政新聞娛樂化

時政新聞娛樂化表現在從嚴肅的時政新聞中挖掘娛樂價值或者將新聞聚焦于某一個政治人物身上，對個人的關注超過對新聞的社會價值和政治意義的關注。為了吸引受眾的注意力，政治人物成為主角，頻頻在電視上曝光，而他們個性表現和生活的方方面面都成為媒體關注的對象。政治新聞也改變了傳統報道模式，娛樂化傾向在近年來的報道中顯現出來，甚至使政治人物娛樂化。

2、新聞的表現形式多樣化

電視新聞娛樂化節目在表現形式上注重對欄目進行包裝，包括給新聞節目制作形象宣傳片，片頭片尾字幕、標題大量運用動畫效果，藝術字。鳳凰衛視的《新聞下午茶》，它的口號是“消費新聞，享受新聞”；《有報天天讀》節目中，電視熒屏被劃分為兩個部分，左邊是簡報內容，右邊是主持人讀報的情形，讀一段報紙之后，放一段音樂或Flash輕松一下，節目結束時編制人員名單用毛筆字寫出，再配上主持人的唐裝，很有視覺效果。

3、電視新聞節目主持風格娛樂化

（1）主持人的播報語言。娛樂化的新聞節目主持人在播報語言上有突出的風格，就是口語化、生活化的語言的運用。自從陳魯豫的“說新聞”引起反響之后，“說新聞”之風日盛，甚至還出現了聊新聞。例如，湖南衛視的晚間新聞的幾則播報：“萬水千山總是情，亂砍濫伐可不行?！敝鞒秩说倪@種播報語言使新聞形象、生動，也充滿了幽默的氣氛。

（2）對主持人的包裝。新聞節目主持人打破了傳統的標準，他們的外形、著裝、語言、個性吸引了受眾的眼球。媒體對新聞節目的主持人、記者包裝，推出明星主持、首席記者。以鳳凰衛視為例，從創立開始它就致力于打造一批有個性特色的主持人、記者，為主持人制作個人形象宣傳片，讓主持人參加各種活動，為他們量身定做適合其個性、特色的欄目，比如許戈輝、竇文濤、楊錦麟等等。

四、電視新聞娛樂化帶來的影響

（一）積極影響

（1）為電視新聞提供了新的報道樣式――說新聞

在我國，傳統的電視新聞播報形式是以《新聞聯播》為代表的“朗誦式”，而電視新聞娛樂化的出現，提供了一種新的新聞播報的方式――“說”新聞或者叫“侃新聞”?！罢f新聞”側重于“說”，主持人采用輕松、幽默、豐富的肢體語言、親切自然的態度、獨特犀利的新聞觀點，以聊天的方式來傳播新聞，使電視新聞的娛樂功能得到了淋漓盡致的發揮。

（2）實現了電視新聞功能的本質回歸――以新聞為本

電視新聞改變了傳統意義上的宣傳說教的本位，由宣傳為本轉變為新聞為本。多年來，由于我國特殊的媒介生態，我國的新聞事業擔當著黨和政府的喉舌功能，由此決定了在傳播的方式上，多采用單向傳播。而新聞娛樂化將目光更多地投射到普通的受眾身上，把受眾生活中的原生狀態作為報道的重點，報道休閑、娛樂、通俗的新聞，實現了新聞傳播由宣傳本位向新聞本位一定程度的回歸。

（3）提高了電視新聞的關注度――收視率上升

由于市場競爭激烈，電視媒介更多地吸引廣告商的投資，媒體運作融入商業邏輯后，新聞媒體把節目當產品，把受眾當消費者，這在很大程度上有利于電視節目質量的提高，更多地滿足受眾的需求，提高收視率。

（二）消極影響

（1）隨意插播廣告，影響新聞的嚴肅性

廣告經濟是媒體生存的主要支柱。隨著新聞的被“娛樂”，新聞的嚴肅性下降。如湖南衛視的《晚間新聞》和北京電視臺的《第七日》節目都在新聞時間內插播廣告，使電視新聞淪為廣告商用來謀利的工具，嚴重破壞了新聞節目的完整性和嚴肅性。

（2）煽情較濃，新聞造假現象增多

為了提高節目的收視率，在新聞內容方面，題材多選擇“賣座的”“煽情的”；在新聞的制作手法上，“演”新聞的現象泛濫，既違背了新聞，也讓新聞失去了人情味。特別是值得人們警惕和克服的傾向是：用文化的手法，以廉價、媚俗為特點的文化的商業化的舉措，追求電視產業資本的‘增值’，以犧牲電視的文化品格和人文關懷為代價去換取文化產業的發展?！?/p>

（3）媒體公信力降低，新聞功能不斷弱化

雖按照新聞價值五要素來取材，但強化的是趣味性要素，突出新聞事實的新奇、異常、人情味。新聞娛樂化將新聞的功能異化為娛樂，使之成為休閑的一部分，哪怕是重要、嚴肅的新聞，也要娛樂一下，挖掘娛樂價值。娛樂沖淡了嚴肅的思考，傳媒開始忽視它引領風氣、進行輿論監督的職責，把新聞和其他娛樂消費產品混為一談。電視的媒體公信力日益下降，人們心目中的新聞不再是嚴肅的而是可以調侃的、可以娛樂的，新聞媒介的公益形象也受到觀眾的質疑。

五、新聞的娛樂化要堅持適度性原則

對電視新聞娛樂化現象的研究，目的在于通過理性的、批判的分析，更加清醒地認識到新聞娛樂化現象的可控制性和可操作性，新聞媒介在面對這種現象時不是束手無策，而是可以從多個方面和角度對其進行規范和制約，從而使新聞和娛樂的結合引入健康發展的軌道?？偟膩碚f，我國電視新聞娛樂化應遵循適度原則。

（1）在信息選擇上要有“度”，并不是所有的新聞信息都可以拿來娛樂，一些嚴肅的、經濟、社會方面的新聞，娛樂功能不能太突出，而其他軟性新聞的決策參考度往往不大，往往是對觀眾生活、工作上的幫助和啟發，所以娛樂程度可以加大；（2）在服務對象上要講究“度”，由于受眾的政治背景、經濟地位、社會地位、職業特征、文化水平、個性的不同，不同的受眾對不同的新聞信息存在著不同的價值取向，有些受眾側重于理性的思辨，對硬性新聞關注較多，有些受眾是以滿足情感上的需要，更希望看到娛樂化之后的新聞；（3）傳播效果也要有“度”，適度的電視新聞的娛樂化的前提就是保證新聞事實不偏不倚，不夸張不粗糙，目的就是滿足不同文化、背景、經歷的人，而且能從中受益，從而實現社會效果的最優化。

新聞節目娛樂化從出現到今天，經歷了從播到說再到談的跨越式轉變，逐漸變得輕松。用娛樂化的新聞樣式來傳遞信息的同時也賺足了觀眾的眼球，取得了不錯的經濟效益和社會效益。但是如果在電視新聞娛樂化的度上把握失衡，如果“娛樂一切，一切為了娛樂”則會導致娛樂化走向媚俗化，失去新聞原有的本質。為此新聞媒體應當加強自律，堅定輿論導向，堅守新聞的底線，把握娛樂的尺度，主動承擔對公眾和社會的責任和道德義務，促進媒體公益性目標的實現。（作者單位：新疆大學）

參考文獻

[1] 李幸.告別弱智――點擊中國電視[M].南京：江蘇文藝出版社.

[2] 湖南衛視網站.

[3] 林輝：市場經濟與新聞娛樂化，新聞與傳播研究

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一、生活類新聞娛樂化的內涵

 

(一)內容上的娛樂構成方式

 

1.標題的娛樂化。生活類新聞播出的新聞事件大多都會起一個很有意思的名字，吸引觀眾注意力。一看到這些名字，就會令人有娛樂的感覺，也給生活類新聞增添了很多娛樂成分。像齊魯電視臺的《拉呱》很多新聞標題都很有特色，像是“不是警察?俺以為你是便衣呢，“路見不平一聲吼，抓個小賊來耍耍還有“發哥游阱記，“誰改了俺的名字等等，山東電視臺公共新聞頻道的《民生直通車》也是這樣，像“這賊挺囂張，被抓還逞強“該怎么孝順你?我的母親。題目是人們對節目的第一印象，這種富有娛樂氣息的題目，讓生活類新聞娛樂性更加濃厚了。

 

2.講述方式的娛樂化。生活類新聞主要講述發生在老百姓身邊的家長里短，內容上的貼近性意識深得民心，娛樂元素的廣泛運用更是抓住了受眾眼球。山東電視臺齊魯頻道《拉呱》有一期節目叫做“小伙要變臉，欲做人造美男。現在整容之風是越來越盛了，在娛樂圈尤其是這樣。但是一個普通小伙子要整容，還真是很新鮮。節目開始剖析小伙要整容的原因，原來是小伙想要進入娛樂界，像讓自己變得完美一些。于是他參加了一個網絡選秀，最終入圍成功。這幾乎類似于一個娛樂新聞，生活類新聞的這種民生視角，他關注的就是普通大眾的生活，而這些生活中的事情大都有些趣味性和娛樂性，像是汽車輪子被偷，鄰里矛盾，家長里短等等這些事情，從而就讓生活類新聞成為生活當中的一種調劑。其次，節目互動性很強。

 

(二)形式上的娛樂構成方式

 

生活類新聞主要講述發生在老百姓身邊的家長里短，內容上的貼近性意識深得民心，在形式上更是廣泛運用娛樂元素以抓住受眾的眼球。

 

1.播報方式的娛樂化。在以往的新聞節目中，為體現新聞的嚴肅性，一般都是主持人坐在演播室，運用規范標準的普通話進行播報。生活類新聞在此基礎上作了改進。首先是主持人由坐著播報改為了站著播報，然后又在使用的語言上作了改動，原先標準規范的普通話改成了方言、曲藝等等。記得幾年馮鞏有一個相聲，是嘗試使用天津快板、京韻大鼓等多種形式播報新聞、天氣預報、球賽等等，當時覺得非常新鮮和搞笑，如今這些都變成了現實。生活類新聞的出現讓人們看到了一種全新的新聞播報形式，這些都為生活類新聞增添了許多娛樂的色彩，也讓生活類新聞變得更加具有平民性和接近性，從而贏得了受眾的喜愛。

 

2.節目編排方面的娛樂化。在節目的編排方面，我們也看到了很多娛樂元素的注入?！独伞返难莶ナ冶尘霸O置的類似于評書節目的環境，每條新聞之間的串聯都是依靠主持人與場外工作人員的對話來組織起來，而小么哥使用的手勢、眼神、動作都是在向觀眾傳達信息，在傳達信息的同時，讓觀眾從中得到了愉悅。

 

3.主持人在娛樂構成中的作用。在新聞“同質化競爭愈演愈烈的情態下，中節目都紛紛把“賭注押在了主持人身上，希望借著主持人的“人際性傳播能為節目“突出重圍立下汗馬功勞。但是吳郁教授認為，在表達方式的眾多元素中，可以學習但難以復制的，當推主持人。所以，主持人體現了一個節目的特色，在生活類新聞的娛樂傾向方面，主持人是一個引導者。

 

二、生活類新聞傳播娛樂化的辨析

 

生活類新聞的娛樂取向，是大眾文化的要求，是伴隨著全球化而來的必然趨勢，不可排斥，并在一定時間內將繼續伴隨和發展。但在娛樂的尺度和價值取向上，我們卻有必要進行深一步的分析和探討。度的標準則取決于某節目的目標受眾的收聽收視率，提高收聽收視率最保險的辦法就是增加娛樂性新聞的比例。對生活類新聞來說，他的受眾群是廣大的市民，娛樂性的元素要占多大的比重才合適呢?新聞節目畢竟和綜藝節目等傳統意義上的娛樂節目不同，在關于娛樂的尺度方面，具有自身獨特的規范和標準。

 

(一)內容上的娛樂化趨勢

 

從嚴格意義上說，生活類新聞欄目只是綜合性新聞欄目的一種延伸和補充，新聞的主要功能都是由綜合新聞欄目和新聞評述性欄目來實現。從這個意義上說，生活類新聞欄目出現娛樂化的傾向就并不能說壓縮了政治、經濟等嚴肅新聞的比例，更不能說淡化了重大新聞的報道。生活類新聞在內容上的娛樂只要是指報道一些犯罪新聞、名人的風流逸事、兩性糾葛，對于這種事情，我們可以用娛樂的方式去報道，盡可能的去發掘其中的趣味性，娛樂性。但對于一些嚴肅的事情，像是災難事件、悲劇性的事件是嚴禁娛樂的，在這種事件上我們更多的是要體現一種人文關懷。在報道的內容上要做到通俗而不庸俗、親和而不媚俗、愉悅而不低俗、消遣而不惡俗。

 

(二)報傳播上的娛樂化趨勢

 

在生活類新聞創立之初，為迎合大眾口味，制作人員將娛樂元素引入進來，收視率有了大幅提高。然而對于新聞節目來說，無論報道什么內容，采用哪種形式播報，都要完成新聞傳達信息的功能。無論從哪方面說新聞節目都或多或少的具有一定的政治性和嚴肅性，娛樂要運用得恰當和合理。生活類新聞使用娛樂的方法去播報新聞，其實是選取了一種討巧的方法，是為了迎合受眾的口胃。其中娛樂只是一種技巧，是一種結構手段，是一種敘事方式，新聞才是主體，才是節目所要傳達的目的，娛樂的運用最終是為傳播新聞服務的。娛樂只是一種添加劑，如果人體吸收過多添加劑的話，必會引發一系列的疾病。生活類新聞也是這樣，在享受娛樂化帶來的樂趣的同時，還要克服因過度帶來的種種弊端。生活類新聞節目應恪守自己的新聞立場，避免因過度追求收視率是新聞變質。在娛樂的運用上也要講究一個“度”，這個“度”就是大眾的審美限度。在這個范圍內，一切都皆大歡喜，超出這個限度，過度的娛樂，新聞就失去了它的精神，新聞也就無法稱之為新聞。

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新聞評論為何要拒絕“娛樂化”

根據丁法章先生在2002年出版的《新聞評論教程》中給出的定義，新聞評論，是媒體編輯部或作者對最新發生的有價值的新聞事件和有普遍意義的緊迫問題發議論、講道理，有著鮮明的針對性和引導性的一種新聞文體，是現代新聞傳播工具經常采用的社論、評論、評論員文章、短評、編者按、專欄評論、述評等的總稱，屬于論說文的范疇。①而新聞評論的主要特點就是：鮮明的政治性、強烈的新聞性、廣泛的群眾性和嚴格的科學性。②

關于娛樂化的問題，近幾年來學者的表述并不統一，筆者以為，所謂新聞評論的娛樂化，是指對新聞進行評論的時候，忽視理性思辨，過于夸大新聞中軟性的部分，過于講求趣味性、刺激性，甚至通過文字游戲的方式來獲得受眾眼球。

雖然說，新聞評論不應該排斥多元化的表達，特別是輕松、自然、詼諧的表述方式更加容易為觀眾所接受。但有一點必須明確，新聞評論是以理性思考社會問題為生命的，對于新聞評論邊緣性、變異性的探索或嘗試，不能突破這一點。新聞評論從業者（主要是指作者與編輯）倘若利用市民文化批評能力較弱，利用當下浮躁的社會文化心態，以“貼近民眾”為借口而嘩眾取寵，將娛樂化“化”得越來越離譜，置剛剛重新起步的新聞評論發展方向于不顧，則是缺乏社會責任感之舉。

新聞評論因何難以拒絕“娛樂化”

凡是寫過或者做過評論的人，都會感慨做評論之“難”：既要最大程度發揮評論以思考、分析、批評等方式，通過思想“干預”社會的功能，又要考慮到轉型時期復雜敏感的社會環境，還要琢磨受眾是否樂于閱讀，是否能夠接受。在這種復雜的環境中，一些媒體無法做到每天都有新觀點、新視角，為了避免可能引發的諸多麻煩，便主動地逃避監督批評，開始以趣味性、刺激性作為取向，并在撰寫形式上強調“五花八門”，越來越多地開始走“文學創作”的道路，也就不是十分難以理解了。此為原因之一。

原因之二，由于轉型社會必然存在的現實問題，不正常、不公平甚至令人憤恨的事情的確很多，于是，一些文章空以一腔道德義憤，夸張地放縱嘲諷。沒有觀察、沒有思考、沒有分析、沒有追問，只有簡單的言語霸道。這似乎很“解氣”，也在短時間里能夠與讀者形成很好的情緒情感的共鳴，卻因為沒有思辨而彌漫著浮躁的情緒，造成了評論娛樂化取向的扭曲。比如，在今年爭論較多的打破水、電等行業壟斷的問題上，業內人士提出“行業內也有差異、要區別對待壟斷行業的高收入問題”的說法，這原本沒有錯，但說這話的官員卻被套上了個人道德有問題的大帽子，甚至有的評論文章對其做出了人格上的污辱，迎合了一些讀者的不滿情緒，但就實質而言，卻是在毫無建設性的基礎上，放大了社會對立情緒。

原因之三，新聞評論理論支撐的缺乏。坦率地講，新聞評論的娛樂化傾向，作為一種相對性的理念和操作方式，是客觀存在的，在某些時候，也有一定的探索空間，稍有嘗試、謹慎探索未嘗不可。但堅守的底線在哪里？“化”的最低限度在哪里？怎樣的探索才不會背離評論的本質？在這些問題上，都缺乏業務理論研究的成果作為支撐。

原因之四，新聞評論的娛樂化有強烈的社會背景，因為當前我們整個社會都在泛起一股強勁的娛樂化傾向。反映到媒體上，文娛娛樂化、體育娛樂化、社會新聞娛樂化、國際新聞娛樂化，甚至時政新聞也有了這種傾向。這些表象一定程度上影響著新聞評論的操作思維。

新聞評論娛樂化傾向的社會對策

1、 首先需要明確地認識到這股“娛樂化”潮流發展的終極方向

對于這個社會的娛樂化傾向，很多人的態度是悲觀的，認為這股勢頭將“不可逆轉”，筆者倒不這樣認為。隨著國民素質的提高，民眾受教育水平的提高，受眾的要求也會越來越高，總是以庸俗化、膚淺化來迎合受眾，最終也會被受眾所唾棄，這是必然的走向。

很多人以為，今天的讀者不喜歡嚴肅的東西，看不進去理性的思考，這是嚴重的偏見。以《華商報》的“華商時評”欄目為例，自從開辦以來，不少人曾提出疑問，“沒有視覺沖擊的大圖片，“沒有醒目的大標題，干巴巴的全是緊湊的文字，你們再不迎合讀者情緒，經常跳出來‘罵一罵’，會有讀者嗎？”盡管沒有固定的版位安排、沒有固定的版面大小，版面忽大忽小，忽前忽后，但操作一段時間以后，報社的各項數據調查表明，閱讀率、精度率都“出人意料”地高，讀者的反饋、來電來稿來信也很多。這讓很多人意外，卻也表明讀者并非都是愛看娛樂化的東西，隨著思辨能力的提高，他們具有強烈的“消費觀點”的需求。整天對雞毛蒜皮的小事情，搞一些不痛不癢的小議論，讀者是會厭倦、逆反的。這也是這股來勢兇猛的“評論娛樂化”之風最終必將歸于沉寂的群眾基礎――用葛優的臺詞來說，“要相信群眾”。

2、必須從觀念上無條件地堅持四大基本規律

近來的新聞評論有一些非常錯誤的傾向：對于沒有明確的新聞作義正言辭的批評，當新聞明確了之后卻又沉默不語；評論文章常常建構在“假想觀點”的批駁之上，以某個網民某句及其特例的話為靶子；只要有人愛聽，不講邏輯起點、推理方式……這些都是損害新聞評論生命的行為。

新聞評論從本質上說是新聞傳播的一種，所以必須無條件堅持新聞的傳播規律：真實性、準確性、權威性、可信性。在泛濫的新聞娛樂化大潮中，無論哪一種類型的新聞方式，哪一種類型的娛樂化取向，最低限度都不能忽視這四大基本規律。

3、加強新聞評論理論的實務研究

對于新聞評論的理論問題，學院派研究過多地注重評論的結構、寫作的方式等表象化的東西，常常缺乏對現實操作的個案研究。廓清必要的概念界限，為評論的整體操作設置好“淪落”的底線，這是新聞理論研究者責無旁貸的義務。

從一名新聞評論實際操作者的角度來看，筆者以為下面這些議題似乎需要做出明確的理論回答：新聞評論的娛樂化傾向有哪些分類？哪些是可以做的探討、哪些是絕對的誤區？最近興起的電視讀報對于報紙的評論文章有哪些引導與誤導？電視評論與報紙評論無法做到的同質化有哪些？時事評論與雜文的相通之處與最大界限又在哪里？等等問題都有待理論界作出更加明確的應答。

4、傳媒工作者需要做好自律

面對新聞娛樂化與評論娛樂化，在新聞界還沒有一個明確的政策和法律對其作出規范之前，作為新聞把關人的新聞從業者，需要先給自己的價值取向“把好關”，對自己這艘航船找好準確的方向。鐵肩擔道義，妙手著文章，在以娛樂的筆法游走時，不能忘記道義的重擔。

注釋：

篇(6)

[關鍵詞]新聞娛樂；大學生；影響

近年來，新聞娛樂化現象越來越嚴重。一個有代表性的依據是：1998年底，美國新聞工作者協會對美國16家主流媒體20年來的新聞報道進行對比研究，發現1977年傳統的硬新聞與娛樂性新聞比例為32％比15％，而1997年則顛倒過來，這個比例為25％比40％，國內媒體情況也不容樂觀。從20世紀90年代開始，我國電視開始出現娛樂化風潮，到90年代末，娛樂化風潮愈演愈烈。

一、新聞娛樂化

所謂新聞娛樂化，目前學界還沒有一個標準定義，一般認為，新聞娛樂化采用“資訊＋娛樂”的模式，其主要表現就在于：

1　在信息的內容選擇上，新聞力圖從嚴肅的政治、經濟新聞中挖掘娛樂價值，并多以與受眾密切相關的社會新聞為主。注重新聞的戲劇性、奇特性和世俗性，以此迎合大眾的獵奇心理。

2　在表現形式上，新聞逐漸走上故事化的道路，新聞娛樂化強調“事件中心”原則，努力強化新聞事件的戲劇懸念或煽情性的情緒效果，故事模式或社會新聞模式成為新聞處理和表現的基本手段。

3　在新聞報道上，新聞娛樂化常采用隨調侃的口吻和口語化的敘說，力圖平民化。

二、新聞娛樂化與大學生受眾

新聞娛樂化對重要的受眾群體――大學生受眾影響如何?大學生受眾又具有什么樣的特點呢?

大學生群體作為具有巨大信息消費力的受眾群體，以無所畏懼的開放精神接納、吸收和消費各種信息，他們的信息獲取渠道具有多，電視、網絡和報紙(特別是都市報)在大學生群體認識世界、了解世界的過程中扮演著非常重要的角色。他們對新聞的需求也呈現出多元化的特點，無論是政治、經濟這些事關國計民生的“硬新聞”，還是那些社會、娛樂、體育、文化等各類輕松愉快的“軟新聞”，都在大學生的興趣之列。大學生群體對嚴肅新聞很關注，但對嚴肅新聞事件的了解程度很有限。相對地，他們對娛樂新聞的認知程度要比對嚴肅新聞的認知程度高很多。

據央視索福瑞提供的數據，在整個山東省，一檔名叫《拉呱》的節目平均收視率是55％。這意味著每100個正在看電視的人中，有55人在看這個節目；在濟南，這一指標高達75％，讓人們感受到“草根”主持新聞的娛樂化。

“他已經不是在‘播新聞’，出超越了‘說新聞’，他是在‘表演’新聞?！薄独伞饭澞康闹鲃撊藛T之一、齊魯臺報道部主任孫珊直言不諱。

有一則新聞說一個村偷牛賊猖獗，老鄉們只女子挽著牛韁繩睡覺。新聞結束后，“小么哥”點評道：“逮住這幾個，我給他們拴上環，讓他們犁地去?！?/p>

還有一則新聞說一個小伙子男扮女裝，頂著一個頭盔去女澡堂偷窺，為了扮得更像女性，他在胸前的衣服里放了兩個蘋果。新聞結束后，“小么哥”說：“唉，你這個小子啊，怎么不放兩個西瓜呢?”

的確，與傳統的新聞節目相比，這種新聞節目的架勢也太“離譜”。主持人一張嘴就用濟南話開始說新聞，帶著“逗貧”的點評，時不時還把新聞編進順口溜。

無獨有閥，早在2004年，浙江杭州生活頻道就推出了娛樂化的平民新聞《我和你說》，讓唱“蓮花落”出名的藝人翁仁康來主持黃金檔。這位翁仁康，操著一口濃重紹興口音的普通話來為大家說新聞、講故事，到關鍵時刻還要唱上一段，該檔節目播出后也取得了不俗的收視效果。

在“草根”們娛樂化的新聞主持讓老百姓大呼“過癮”的同時，也有人質疑這種帶表演味道的新聞播報，是否僅為一種吸引眼球的噱頭?廣州大學新聞傳播系副主任、副教授應天常，對起用藝人作為新聞主持人表示出極大擔憂。他認為，新聞主播、主持的文化身份，必須有助于體現新聞信息可信度。

從內容分析的結果來看，我國傳媒存在明顯的新聞娛樂化頓向。同時，在研究中我們也發現，不但在新聞報道內容上多數為軟新聞，而且硬新聞的表現方式也多采用軟化處理。目前國內媒介提供的軟新聞比例遠遠高于硬新聞，但至少大學生群體對軟、硬新聞的需求卻顯示出同等重要。

三、如何解決內容與需求的差異

新聞媒介提供的內容與大學生受眾群體的新聞需求存在很大的差異。解決這種差異，需要做到：

1　重視新聞的“告知”功能。

從新聞信息的地位和功能上看，新聞信息對于受眾除了有提供決策依據的“告知”功能以外，還應提供娛樂的功能。但娛樂的注入和使用要有底線，這個“底線”就是不能削弱新聞的真實性和媒體的公益性。新聞不單要報道受眾想聽想看的，也要報道受眾應聽應看的。

2　用精英文化對大眾文化進行引導，使新聞走上健康發展之路。

精英文化與大眾文化不是截然分開的。二者在當今多元文化格局中的關系只能是平等對話的關系，因此不能試圖阻止大眾文化的發展或者否定大眾文化存在的合理，而是要給大眾文化的發展提供一種參照、一種監督、一種超越的理想，即一種具有人文精神關懷的終極價值尺度。大眾文化最大的缺憾在于它的媚俗。在于它不僅僅是簡單地滿足大眾的娛樂要求，與此同時，它還在塑造著大眾的心理結構及其精神品位，進而影響到人們的生活質量和國家的發展前景。大學生群體將逐漸成為社會主流，這批受眾希望得到的是通俗絕非媚俗的新聞，因此新聞必須在精英文化與大眾文化之間尋找一個制衡點，走出娛樂化的誤區，

3　堅守社會責任。

亨利?魯斯說過，新聞工作的首要任務是社會責任?！白鳛橐环N新聞觀念，社會責任是相對于媒介與從業人員的新聞權利而言的，社會責任是指新聞媒介和新聞從業人員在新聞活動中對社會安定、國家安全和公眾身心健康聽承擔的法律、道德責任和社會義務?！?/p>

篇(7)

關鍵詞：脫口秀 新聞事件 娛樂化 立波夢話

“脫口秀”（talk show）即電視談話節目，最早源自美國，起初主要是針對社會熱點發表評論，后來出現了不談政治、輕松聊天的娛樂型“脫口秀”節目。在《簡明廣播電視詞典》中，將脫口秀定義為“通過討論對新聞或社會問題進行評論、表達觀點的一種形式”。

《壹周立波秀》最初是由鳳凰衛視打造的一檔春節特別系列節目，它主要借鑒于美國著名脫口秀欄目《深夜秀》。節目主持人周立波以海派清口的獨特表演方式對重大新聞事件進行趣談盤點和調侃，讓觀眾在笑聲中領悟生活。節目一經播出便占據同時段收視冠軍，在上海地區的平均收視率甚至高達6.63%，雄踞上海地區收視第一名。其中，《立波夢話》板塊則以播報新聞的方式對當前熱點新聞事件或話題進行諷刺性的夸張表現，節目以詼諧的娛樂化表達方式對社會問題進行尖銳辛辣的諷刺，贏得了觀眾的普遍好評。

一、《壹周立波秀》優勢分析

1、獨特的節目形式

在《壹周立波秀》之前，國內的脫口秀節目形式主要有兩種：一種是嚴肅正式的風格。有主持人對當下的禮會問題進行嚴肅討論的政治類節目，如鳳凰衛視的《一虎一席談》、《時事開講》、《總編輯時間》等；有對社會各界人士進行訪談的訪談類節目。如《魯豫有約》、《藝術人生》、《楊瀾訪談錄》等；還有一種則是以娛樂搞笑方式呈現的娛樂類節目。如《天天向上》、《康熙來了》等。但是，在《壹周立波秀》出現前，沒有一檔類似于美國《深夜秀》這樣的以娛樂方式呈現新聞、能夠笑談時事政治的脫口秀節目。在節目中，作為海派清口相聲傳人的周立波，將清口相聲的形式融合到脫口秀當中，以他特有的方式對現實新聞事件和新聞現象進行了獨具“周氏”風格的諷刺與調侃。

2、娛樂化的節目內容

《壹周立波秀》一經播出就能抓住觀眾眼球，除了周立波本身的知名度和熱衷于言論炒作外，更重要的原因是周立波在節目中對新聞信息的娛樂化解讀，很好地滿足了大眾心理情感需求。

作為一檔春節期間播出的特別系列脫口秀節目，《壹周立波秀》節目內容本身的定位也是以娛樂為主。因此，節目內容呈現的都是以取樂觀眾為目標。節目內容主要針對時下熱點的社會話題，既涉及到與人們日常生活息息相關的硬性新聞，也有很多茶余飯后的娛樂性新聞。面對各種不同內容的嚴肅新聞題材，節目一律是以娛樂的形式對內容進行軟化處理。雖然節目呈現的方式為娛樂化，但效果卻不僅不顯得膚淺化，反而有耐人尋味之感。這就緣自于周立波以其特有的冷幽默方式，在對嚴肅的新聞事件進行揶揄的同時，往往針砭時弊，引申出與人們生活相關的人世百態，把事物的本質通俗地表達出來，說出了觀眾想說而沒能說的話，引起受眾共鳴，引發大家的思考。

3、幽默的節目語言

對于脫口秀節目來說，語言是觀眾最直接感受節目好壞的標準。《壹周立波秀》的語言幽默風趣卻不俗，評論犀利深刻卻不狹。周立波的語言是一種諷刺性的幽默，在表達對社會事件的尖銳諷刺時，他并不是直接地對事件進行是非評判，而是用一種間接的話語來使人獲得暗示，使觀眾在獲得歡樂的同時形成對社會問題的思考。

4、創新的節目包裝

一檔節目的成功除了有主持人的不凡實力，節目內容的新穎獨特外，還離不開節目后期制作和包裝。有特色、有新意的節目包裝會給節目增添不少亮點。針對與脫口秀節目本身的娛樂化定位以及周立波本人的主持風格，《壹周立波秀》在節目包裝上同樣注入了十分有創新性的元素，從節目的片頭片尾曲的設計，舞臺色調的裝飾，以及配樂的使用上都與節目的風格相得益彰，顯得別具一格，給人耳目一新的感覺。

包裝的另一亮點還體現在注重細節。例如：音效和配樂的巧妙使用，有效地調動節目情緒，在平白的語言后邊串插一點搞怪音效，則立刻烘托出詼諧氛圍，再配合海派清口相聲段子的方言特性加以互動，更容易使觀眾進入到節目所預設的情景中去，全方位激發了觀眾的感官。情境與音樂的交融，能夠表達出屏幕上沒有的內容和情感，簡約卻很好地契合了幽默的定位，烘托搞笑氛圍，使節目的娛樂效果事半功倍。

二、《立波夢話》的特點

《立波夢話》嚴格意義上說，并不是一檔新聞脫口秀欄目，它只是借鑒新聞播報的模式，通過虛構新聞的方式來諷刺現實社會中存在的各種問題。但是，它的虛構幻想又是建立在真實存在的新聞事件、民眾熱議的時事話題上的。通過豐富的聯想，運用夸張手法將事件的娛樂元素進行放大，既能引發觀眾的樂趣，同時，又對社會事件進行了調侃式的點評，一舉兩得！

1、解構新聞內容

《立波夢話》板塊每次的開場白都是：“立波夢話，純屬虛構，如有雷同，不勝榮幸！”“以下新聞內容是周立波所扮演的周立波的個人臆測和夢話，與本臺以及周立波本人沒有任何關系?！睆拈_場的這種調侃中就可以看出，周立波既在強調《立波夢話》里的是“新聞內容”，但又在說“純屬虛構”，在這種自相矛盾中顯現的是他對新聞真實的另類解構。按照對新聞的定義，“新聞是新近發生的事實的報道”，必須是真實的事實。而周立波則特別聲明《立波夢話》中的新聞是“虛構”的，看似矛盾，實際上卻是一種創新形式，它采用后現代主義的表現形式，打破約定俗成一些思維慣式，解構新聞的嚴肅性。

《立波夢話》對新聞幾個特點都進行了解構。首先，真實性是新聞的生命，在《立波夢話》中，雖然所有的“新聞內容”都是虛構的，但是，這種虛構并不是純文學的想象，而是基于事實，以當下熱點話題的材料通過夸張虛構手法對其進行藝術再加工。所以，這種“虛構”是基于事實的虛構，真中有假，假中有真。其次，是關于新聞報道強調的報道者的客觀中立立場。而在《立波夢話》中?？梢悦黠@感覺到主持人強烈的個人感彩，是褒是貶，觀眾聽后可以有很明顯的價值取向判斷。在《立波夢話》播報新聞時，它本身也帶有很強的評論色彩，因此，更能顯現主持人的主觀思想。

這樣一種對新聞的解構方式，使得新聞話語更具平民化色彩。所謂新聞話語的平民化，是指新聞報道在內容、主題的選擇上持平民立場，傾向于針對平民利益密切相關、最具有現實意義的事實、問題加以報道；在表達方式和語言風格上，采用一種平民能夠理解的通俗形式，站在平民立場上的“代民立言”。通過對傳統新聞權威式解讀這樣的嚴肅方式進行解構，使得新聞相對與普通民眾來說不再高高在上、嚴肅正經，新聞業可以以娛樂化的方式貼近民眾。

2、突出娛樂至上

《立波夢話》的每條新聞都是以某個新聞事件作為由頭，涉及的話題主要是民生、娛樂、政治、經濟、教育等，都是時下社會討論的熱點話題。對于政治敏感性強的話題，一般也會避開，選擇的政治話題都是在媒體上報道過的、引起廣泛關注，同時是在體制容忍范圍內的，因此，即使對這些政治話題進行揶揄，挑起一些敏感也能被接受。